核心閱讀

　　舞美是一出戲內(nèi)在精神的視覺體現(xiàn)。藝術(shù)想象力往往決定著作品的特點(diǎn)和價(jià)值，也影響著藝術(shù)感染力和傳播力。

　　舞美設(shè)計(jì)師要了解藝術(shù)動(dòng)態(tài)，更要了解社會(huì)生活動(dòng)態(tài)，不僅是解決各類創(chuàng)作問題的行家，還應(yīng)該是與時(shí)俱進(jìn)的多面手。

　　隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，科技進(jìn)步深刻改變演出的視覺呈現(xiàn)，不斷推動(dòng)當(dāng)代舞臺(tái)景觀的發(fā)展。近年來，AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、交互影像、數(shù)字技術(shù)、大型舞臺(tái)技術(shù)裝備等新的表達(dá)元素，為舞臺(tái)美學(xué)面貌提供了更為豐富的可能性。讓舞美更好服務(wù)于劇作呈現(xiàn)，不盲目追求“視覺奇觀”，是近年來的創(chuàng)作趨勢(shì)。

　　舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作如何利用好科技手段？有限的劇場(chǎng)空間，舞美如何釋放無限的藝術(shù)魅力？怎樣更好借助科技力量，放飛美好的藝術(shù)想象、守護(hù)觀眾對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的向往？為舞臺(tái)與觀眾之間“此時(shí)此刻”的精彩而努力的舞臺(tái)藝術(shù)工作者們，從未停止過探索與實(shí)踐。

　　人景交融、觀演呼應(yīng)，精準(zhǔn)表達(dá)作品主題

　　舞美設(shè)計(jì)師需要清晰地傳遞創(chuàng)作意圖，讓觀眾透過他們創(chuàng)造的舞臺(tái)空間，體會(huì)到創(chuàng)作者想表達(dá)的主旨思想、美學(xué)觀念。這種創(chuàng)作，需要多種藝術(shù)元素的使用、移植，是創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的過程。擁抱高科技、嘗試各種新技術(shù)手段，可以引起觀眾共鳴；尋找獨(dú)特的方法、選擇樸素簡(jiǎn)約風(fēng)格的視覺語言，同樣可以體現(xiàn)藝術(shù)想象力。

　　將科技手段引入舞美設(shè)計(jì)，最關(guān)鍵是要為藝術(shù)增添魅力、讓技術(shù)契合主題表達(dá)。比如，話劇《上甘嶺》的舞臺(tái)上，承載10多個(gè)扮演志愿軍戰(zhàn)士的演員的“戰(zhàn)場(chǎng)”，升空翻轉(zhuǎn)變?yōu)榭拥理敳?，我們引用氣爆技術(shù)，再現(xiàn)炮火硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面；上海歌劇院原創(chuàng)舞劇《嫦娥之月亮傳說》中，我們?cè)O(shè)計(jì)的直徑9米的圓月布景可以從舞臺(tái)前區(qū)的一側(cè)緩緩移出，完成360度旋轉(zhuǎn)，圓月布景還將現(xiàn)場(chǎng)觀眾投影進(jìn)“月光”之中，讓他們成為戲劇故事的“親歷者”。

　　建立獨(dú)特的舞臺(tái)語匯，追求“一劇一格”并非易事。舞劇《只此青綠》創(chuàng)作伊始，我與周莉亞、韓真兩位導(dǎo)演關(guān)于“演員表演與舞臺(tái)視覺如何更加緊密配合、相互交融”的問題進(jìn)行過多次討論，讓舞蹈與視覺深度融合，是我們的創(chuàng)作共識(shí)。由一幅宋代古畫而展開的舞蹈劇目，需要探索最準(zhǔn)確的視覺語言表達(dá)。當(dāng)舞劇文本將“展卷人”設(shè)置為表現(xiàn)視角，讓我思考如何建立多重?cái)⑹驴臻g，更好展現(xiàn)這場(chǎng)“穿越千年”的時(shí)空之旅。當(dāng)“舞繪《千里江山圖》”的構(gòu)思確立，我必須放棄之前以王希孟線描墨稿為視覺樣貌或以青綠薄紗為裝置手段的創(chuàng)意，而是通過多媒體手段讓舞者“完成”畫作。當(dāng)交織立體的敘事結(jié)構(gòu)確立，我必須放棄舞美設(shè)計(jì)慣常構(gòu)建篇章場(chǎng)景的手段，建立新的視覺連續(xù)性敘事系統(tǒng)。

　　藝術(shù)想象力帶動(dòng)了技術(shù)創(chuàng)造力。一個(gè)陽光明媚的春日，我有幸與主創(chuàng)在故宮博物院咫尺親見原作。靜觀文博專家們每一個(gè)心懷敬畏的展卷細(xì)節(jié)，我們被中華傳統(tǒng)文化中獨(dú)有的賞畫方式深深打動(dòng)。舞美設(shè)計(jì)初稿是通過主舞臺(tái)地面多層同心圓機(jī)械裝置運(yùn)行表現(xiàn)“展卷”之美，但地面旋轉(zhuǎn)裝置與吊桿垂直運(yùn)行軌跡不一致，難以實(shí)現(xiàn)空間交疊的詩(shī)意美。我萌發(fā)了新的創(chuàng)作想法：能否放棄劇場(chǎng)常規(guī)舞臺(tái)設(shè)備，獨(dú)創(chuàng)一套舞臺(tái)技術(shù)系統(tǒng)，以畫卷為中心視覺，讓舞臺(tái)地面與空中形成運(yùn)行整體，讓人景交融、觀演呼應(yīng)，讓舞者自由“出畫入畫”？

　　“展卷”的賞畫方式，為表演提供了舒緩流暢的視覺語言，呈現(xiàn)出古樸典雅的宋代美學(xué)氣象?？梢哉f，將《只此青綠》的舞臺(tái)打造成精密的藝術(shù)裝置，絕非“炫技”，而是從表演出發(fā)、精準(zhǔn)表達(dá)作品主題的需要。

　　在“有限”中創(chuàng)造“無限”，打造簡(jiǎn)約而意蘊(yùn)豐富的想象空間

　　舞美設(shè)計(jì)師常面對(duì)多重考驗(yàn)：必須適應(yīng)不同城市和劇場(chǎng)的巡演，必須在制景預(yù)算范圍、劇場(chǎng)空間、裝臺(tái)時(shí)間等條件約束下，努力達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。在“有限”中創(chuàng)造“無限”，這是舞美創(chuàng)作常態(tài)，是歷練，也是想象力飛升的起點(diǎn)。

　　舞美是一出戲內(nèi)在精神的視覺體現(xiàn)。藝術(shù)想象力往往決定著作品的特點(diǎn)和價(jià)值，也影響著藝術(shù)感染力和傳播力。舞美設(shè)計(jì)要立足藝術(shù)本體，打造簡(jiǎn)約而意蘊(yùn)豐富的想象空間。在張藝謀排演的京劇《天下歸心》中，我將傳統(tǒng)京劇的舞臺(tái)樣式“一桌二椅”進(jìn)行重構(gòu)，以黑、紅、白為主色調(diào)，并融合化作筆墨影像，建立抽象簡(jiǎn)約的主體視覺。一輪彎月，與角色心境遙相呼應(yīng)，營(yíng)造情境；以破門而入表現(xiàn)攻伐，較之靜態(tài)的傳統(tǒng)舞美手法，富有變化。在國(guó)家大劇院版京劇《赤壁》“草船借箭”一幕中，我們運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手段，把數(shù)百支“箭”用吊桿懸掛起來，整體形成彩虹流向，視覺上充滿意趣，在舞臺(tái)上給曹操制作了巨大的船，給周瑜和諸葛亮制作一葉移動(dòng)的小舟，對(duì)比鮮明。《赤壁》的很多觀眾都是80后、90后，有的看了不止一遍，還帶著身邊同學(xué)來看。

　　舞美的簡(jiǎn)約，背后是技術(shù)精準(zhǔn)度的支撐?！吨淮饲嗑G》將地面設(shè)計(jì)成為多重轉(zhuǎn)臺(tái)，與空中多重旋轉(zhuǎn)裝置組合在一起的使用方式，能準(zhǔn)確契合“展卷”的視覺表達(dá)，但技術(shù)難度很高。地面為四圈轉(zhuǎn)臺(tái)，形成不斷變換的舞臺(tái)空間；空中裝置帶動(dòng)3塊“畫卷”弧形板自由滑行、升降起落；空中、地面兩組裝置電腦編程，分別由經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)技術(shù)人員操作。當(dāng)音樂響起，畫卷緩緩展開、旋轉(zhuǎn)、升空……地面與空中共72個(gè)點(diǎn)位變化，在2個(gè)小時(shí)的演出中始終與舞者保持緊密配合，定位精準(zhǔn)，誤差在2厘米之內(nèi)?！吨淮饲嗑G》的“沉浸式”賞畫體驗(yàn)，獲得了觀眾的由衷肯定，更是對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)幕后工作者的鼓勵(lì)。

　　探索獨(dú)特的舞臺(tái)視覺語言，工匠精神是必需品質(zhì)

　　舞美設(shè)計(jì)師要熟練掌握舞臺(tái)設(shè)計(jì)本職工作的方法，還要對(duì)導(dǎo)演、燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等戲劇演出的各個(gè)工種有深入了解，在必要時(shí)給出明確建議。舞美設(shè)計(jì)師要了解藝術(shù)動(dòng)態(tài)，更要了解社會(huì)生活動(dòng)態(tài)，不僅是解決各類創(chuàng)作問題的行家，還應(yīng)該是與時(shí)俱進(jìn)的多面手。

　　即使面對(duì)同一部劇，也要保持新鮮感，探索新的解讀方式。歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作中，張藝謀導(dǎo)演和我力求讓該劇每個(gè)版本都獨(dú)具匠心。這部劇曾在不少國(guó)家上演，每到一地，我們都會(huì)因地制宜，深入了解演出地的文化風(fēng)貌，從受眾群體、劇場(chǎng)樣式、演出的文化環(huán)境等方面入手，創(chuàng)作符合該地域觀眾審美需求的作品，刷新觀眾對(duì)這一經(jīng)典劇目的視覺想象。

　　《只此青綠》表現(xiàn)了匠人們將自己的辛勤勞作融于丹青長(zhǎng)卷這個(gè)主題視角，對(duì)我啟發(fā)很大。在探索獨(dú)特的舞臺(tái)視覺語言的過程中，創(chuàng)作者的工匠精神是必需品質(zhì)。

　　《只此青綠》的舞美精密復(fù)雜、制作周期短，需要嚴(yán)密測(cè)算、科學(xué)規(guī)劃，才能將舞臺(tái)裝置在限期內(nèi)裝臺(tái)完畢。去年，我們?cè)趪?guó)家大劇院臺(tái)湖劇場(chǎng)裝臺(tái)，雖然空中地面裝置的順利運(yùn)行給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶來莫大信心，但接踵而來的問題是程序編排過于復(fù)雜，造成數(shù)控系統(tǒng)極不穩(wěn)定，“畫卷”最初選擇接近絲絹的雙層半透明材質(zhì)，復(fù)雜的動(dòng)作設(shè)計(jì)給燈光投射帶來很大困難，材質(zhì)過輕、過重都影響運(yùn)行的精準(zhǔn)和穩(wěn)定……種種問題，從創(chuàng)新嘗試的勇氣，到實(shí)踐探索的執(zhí)著，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)相互支持、堅(jiān)守創(chuàng)作品質(zhì)。在團(tuán)隊(duì)不懈努力下，這些技術(shù)難題最終都得到了有效解決。

　　創(chuàng)作者匠心創(chuàng)造的驚艷瞬間，賦予了舞臺(tái)裝置鮮活的生命力。導(dǎo)演、編劇、音樂、舞美、多媒體、服裝等各個(gè)部門對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)付出了巨大心血，臺(tái)前幕后無數(shù)參與者的付出，是工匠精神的最好體現(xiàn)。只此敬畏，才對(duì)得起觀眾；只此匠心，才是對(duì)自己職業(yè)的最大尊重。

　?。ㄗ髡撸焊邚V健，為國(guó)家大劇院舞美總監(jiān)、國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師）