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最后還是陷入單薄的極致善惡,好可惜

發(fā)布時(shí)間:2022-04-08 17:30:00來源: 北京青年報(bào)

  作者:王愷

  關(guān)于《華燈初上》的評論,有幾個(gè)約定俗成的看法:一是爛尾;二是林心如參演、包括制作的影視作品最扎實(shí)的核心,就是瑪麗蘇情結(jié),所有的男性都圍繞著她轉(zhuǎn),女性也如是——說起來是笑話,但是笑話都是有基礎(chǔ)的。因此有人說,這部劇里林心如扮演的蘿絲媽媽,與竇漪房的區(qū)別就是,蘿絲媽媽吸煙,而竇太后并不。

 

  庸俗的兩女爭一男

  更多的評論則是圍繞著劇情展開,互聯(lián)網(wǎng)術(shù)語給了《華燈初上》一套分析體系,幾乎所有的劇情和人物都被定義進(jìn)去了:雌競,白蓮花,渣男,毒閨蜜,工具人,諸如此類,不一而足。但僅僅用互聯(lián)網(wǎng)的這些常規(guī)套路去看《華燈初上》還是委屈了這部劇。這部投資不少、野心不小的作品,在某種程度上并不是不好的作品,也看得下去,至少臺劇找到了一條拍攝年代劇的新途徑。在燈紅酒綠之間,素描出某一個(gè)時(shí)期的臺灣人物,有別致的懷舊感,外加主人公特殊的職業(yè)——風(fēng)月場上的佳人,讓這種懷舊顯得旖旎起來,分外的好看。

  奈飛之前在臺灣拍攝的《罪夢者》也走了一點(diǎn)類似路徑,開頭也是風(fēng)月場,穿著白旗袍的范曉萱款款而來,帶出了一個(gè)時(shí)代的影子:燈紅酒綠意味著經(jīng)濟(jì)繁榮,舞榭歌臺上演著癡男怨女,都是傳奇劇里最基本的元素,編劇至少有了放肆想象的空間。

  可惜的是,《華燈初上》的兩位女主,實(shí)在是不太像風(fēng)月場上的花魁,更像是職場上貌合神離的競爭對手。整部劇高開低走,迅速進(jìn)入了常見的“好人什么都好,壞人什么都壞”的套路中。第一季讓人猜疑,誰才是死者;第二季讓你過癮,壞人死了活該。簡直是二十世紀(jì)初的傳奇劇觀念,倒讓我邊看邊笑起來。

  開始的設(shè)置非常好,兩位從小一起長大的女孩子,經(jīng)歷了坎坷的人生:失學(xué),失婚,其中一位蘇慶儀被繼父強(qiáng)奸生產(chǎn),另一位羅雨儂則被丈夫的債務(wù)牽連入獄,但兩人并沒有喪失友情,反而在坎坷之后互相扶持,認(rèn)真做起了日式酒吧的生意。林心如和楊謹(jǐn)華成長為酒吧的媽媽桑,蘿絲媽媽和蘇媽媽,相攜相幫,頗有最流行的“女孩幫女孩”的意思。

  該劇設(shè)置的日式酒吧的背景,讓兩位女主的職業(yè)成為媽媽桑,也符合華語地區(qū)觀眾的口味,污泥之中的不染蓮花,并不是隨意出賣肉體的女性,而是可以自己選擇心儀的對象。很快,第一場沖突開始了,兩女爭一男的傳統(tǒng)橋段伴隨著劇情深入,迅速走向劇情核心,男主角在兩人之中游刃有余,難怪有觀眾覺得這就是簡單的雌競,確實(shí)是庸俗。

  兩位少女的成長,各種坎坷后不離不棄的生活,明顯受了《我的天才女友》里萊農(nóng)和莉拉的影響。在那部小說里,兩位野蠻生長的女孩,也有著一位共同的爭奪對象——尼諾,但是沒有人管她們這種關(guān)系叫雌競。在小說里,萊農(nóng)和莉拉秉承了分工,莉拉像一個(gè)破壞者,而萊農(nóng)是一個(gè)組合者,她組合的是語言,一步步成為作家,萊農(nóng)越走越遠(yuǎn),走入了與莉拉不同的世界,可是天才的莉拉永遠(yuǎn)只花很少的時(shí)間,就能進(jìn)入萊農(nóng)的世界,包括對尼諾的引誘,也幾乎不費(fèi)吹灰之力,顯然不僅僅是靠美色,更多的,是靠某種摧枯拉朽的天才特征。

  而萊農(nóng)在這種情況下,去和尼諾的父親偷歡,意味著某種報(bào)復(fù)。某種舊街區(qū)女孩的兇悍,也意味著舊街區(qū)與某種知識社區(qū)的神秘聯(lián)系,一點(diǎn)不讓人覺得落入俗套,反倒充滿了生機(jī)勃勃的感受,也讓人對兩位女性的成長充滿了好奇,可以一路跟蹤下去。

  就是因?yàn)樽髡甙雅缘膼矍榉湃肓怂齻兊某砷L系統(tǒng),不是簡單的戀愛故事,里面就有了人性的回響,耐人尋味。但是在《華燈初上》的系統(tǒng)里,完全沒有走這個(gè)路線,兩位女主的感情發(fā)生得莫名其妙,兩女爭一男的橋段是最庸俗不過的過程。盡管編劇幻想做得復(fù)雜,讓鳳小岳和林心如和平分手后,神速投奔了早已覬覦他的楊謹(jǐn)華身邊,但鳳小岳始終念念不忘林心如,放棄她是因?yàn)檎鎼鬯_@種劇情,能不讓人覺得女主林心如是貨真價(jià)實(shí)的瑪麗蘇?

  身邊還有個(gè)不離不棄的刑警楊佑寧。

  一個(gè)慈悲如觀音,一個(gè)壞得沒道理

  接下來的劇情更是為林心如錦上添花,她如此美麗善良,認(rèn)真對待每一個(gè)虧待她的人。原來她的孩子是女友被強(qiáng)奸的后果,她真是義氣;酒吧里不服從管束、借巨額高利貸的阿季,她幫助還款;監(jiān)獄里被欺負(fù)的獄友,她文武雙全地幫著出頭;酒吧里小姐陷入與毒販的不倫之戀,她善意勸解;對門搶生意的競爭對手、異裝癖男媽媽桑陷入危難之中,她也挺身而出,救苦救難。這哪里是日式酒吧的媽媽桑,分明是苦海里的觀音,或者說,準(zhǔn)備上梁山泊的宋江。

  說她是“道德的化身”太合適了,這么偉光正的人物,和我們《渴望》里的劉慧芳有的一拼。

  而另一女主,楊謹(jǐn)華扮演的蘇媽媽,則明顯可以擁有更復(fù)雜的人性系統(tǒng),可惜編劇也迅速將之符號化。第一季里,她表現(xiàn)得氣度優(yōu)雅,風(fēng)情萬種,沒有男人不為她傾心,男大學(xué)生、日本中年商人、好朋友的編劇情人,一一拜倒;出場的每一套套裝都精心設(shè)計(jì),是酒吧的主心骨,幫助眾人走出困境的天才。這么一個(gè)復(fù)雜人物,本身就應(yīng)該有豐富的內(nèi)心世界,我相信編劇寫到她的時(shí)候,是有點(diǎn)想學(xué)習(xí)“天才女友”里的莉拉的,一個(gè)女性的性感,可以與她的內(nèi)心豐富度媲美。

  但在第二季里,劇情完全走向了反面,原來她才是窮兇極惡的人,壞得毫無理由,唯一的理由,就是為了襯托林心如的善良,標(biāo)準(zhǔn)的兩分法。

  蘇媽媽對每個(gè)人都施行了瘋狂報(bào)復(fù),近乎施虐狂。年華已逝的阿季好不容易獻(xiàn)身中年日本商人,幻想給自己一條出路,她毫無道理地橫刀奪愛;藏毒的小姐被她稍加威脅,繳獲了毒品;有著苦難歷史,做過妓女的花子,被她斥為土氣,惡俗,不配在這里工作,應(yīng)該回到鄉(xiāng)下去當(dāng)“狗”;連最無辜的大學(xué)生王愛蓮,也被拍了照片寄給了王的母親,讓對方家庭關(guān)系破裂。

  至于閨蜜林心如,則更是她憎恨的對象,不僅要奪回對方幫她養(yǎng)育多年的孩子,還要把收繳來的毒品藏于林的家中,讓她以藏毒罪被警方抓捕,簡直是壞得喪心病狂。大概編劇也覺得這樣的壞需要解釋,結(jié)果用了拙劣的出身論,大意是她母親就是邪惡的女性,她自己從小被繼父性侵,導(dǎo)致了心理畸形,越是幫助她的人,越要惡意對待。

  這么奇特的壞,其實(shí)符合臺劇一貫的倫理觀,善惡分明,邪惡會遭報(bào)應(yīng)。果然,蘇媽媽因?yàn)樽鲪憾喽?,被與她毫無利害糾葛的酒吧女花子一時(shí)沖動砸死了,算是某種“惡有惡報(bào)”的典型反映。

  我覺得這不僅是臺劇的倫理,也是很多東方戲劇的倫理——本著觀眾很蠢的原理,一定要提供簡明易懂的角色給大家,壞的就壞到底,善人則上天堂,把人性的復(fù)雜扔在一邊,沉浸在倫理劇的甜蜜陷阱里。就像另一部轟動一時(shí)的臺劇《我們與惡的距離》一樣,開端的復(fù)雜性到了劇情中段變成了只剩下一個(gè)倫理問題,就是被害者的母親到底原不原諒殺人兇手的家屬——這個(gè)命題被放得無窮大,剩下值得討論的空間就沒有了。

  復(fù)雜性被配角做到

  兩個(gè)主角,塑造得如同兩位幼稚的女中學(xué)生,這個(gè)實(shí)在是浪費(fèi)了劇情的復(fù)雜、布景的精美,以及眾多配角的賣力演出。不過話說回來,配角的戲倒是復(fù)雜很多,也好看很多,尤其是第一季出來,很多人驚嘆,表面是一起謀殺案,但寫了一群女性的群像,還是很出彩的。

  讓人覺得有意思的角色,首推酒吧的阿季和花子。阿季年老色衰,牙尖嘴利,但實(shí)際上這種性格是某種對命運(yùn)的報(bào)復(fù),鏡頭一轉(zhuǎn),到了她破敗的家,年邁的父母對她充滿恨意,又依賴她的照顧,幾個(gè)人制造了一個(gè)充滿恨的小世界,恨到粗鄙,恨到愚蠢。你看一個(gè)鏡頭就明白了,蓬頭垢面的她起床,唯一迎接她的不是早餐,是一串謾罵,你覺得阿季的一切都可以原諒,賭博,賴賬,失敗得毫無意義。

  后面的一個(gè)情節(jié)也好,日本中年商人中村最早看上她,是因?yàn)樗椭写宓耐銎抻悬c(diǎn)相似,但編劇并沒有走庸俗路線,讓兩人有情感糾葛,而是讓阿季迅速被拋棄,一點(diǎn)沒有言情小說的陳詞濫調(diào)。

  而花子的塑造也有出乎意料的地方。她出身海邊漁村,最大的愿望就是做主婦,但命運(yùn)顯然選擇了侮辱和傷害,讓她成了妓女,之后又因?yàn)楣室鈧ψ约旱囊侥杏讯氇z,以至于她出獄后,面對真實(shí)的感情也完全不敢接受。

  很喜歡林心如去花子老家尋找她的幾場戲,漁村的小家里,墻上掛滿了小時(shí)候的獎(jiǎng)狀,花子和父母吹牛說,自己在臺北做酒代理,讓林心如幫她隱瞞。兩人并肩坐在沙發(fā)上吃飯,連張飯桌都沒有,也可見這個(gè)家庭的寒酸,以及他們對花子的期盼。

  這還真是個(gè)我們熟悉的背景,不僅發(fā)生在臺灣,也發(fā)生在內(nèi)地的任何一個(gè)角落?;ㄗ幼詈蟀l(fā)狂殺死蘇媽媽的一場戲,連同她之前刺殺男友的戲穿插剪輯,讓最溫柔的她多了幾分暴戾之色,也是好的設(shè)計(jì)。

  另兩位酒吧小姐,一位為愛癡情,一位尋找成長之路,都與主流社會背離,有驕縱放浪的自我,也是以往的臺劇里不太多見的角色??上珵閯∏榉?wù),少了一些閑筆,當(dāng)然這也是商業(yè)電視劇的必須,閑筆不是必需品。

  吳慷仁扮演的林心如的對手、男版媽媽桑,風(fēng)騷冶艷,一出場就有上世紀(jì)八九十年代的臺式風(fēng)情,純粹是演員的功勞;而護(hù)花使者楊佑寧到了劇集最后搖身一變,并不再是正義的化身,而是賣身投靠了黑社會保護(hù)傘警察局長,成為警局的新勢力,黑白通吃,也是編劇的功力,讓善惡對立之中,多了些灰色地帶。

  其實(shí)整部劇里留下的灰暗之處并不少:遭受了社會各種侮辱、最終奮力反抗的女性成了殺人犯;兩人明明相愛,卻被各種不可解釋的原因弄成不可能;有人用盡力量保護(hù)你,但是當(dāng)你想拯救她的時(shí)候,完全無力。生命的無力感一再蔓延開來,角色伴隨著這些無力感,有了成長空間,成為一個(gè)個(gè)有血有肉的人物。(王愷)

(責(zé)編: 常邦麗)

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