周莉亞：舞蹈詩(shī)劇是我們提出的新概念，《只此青綠》是一次創(chuàng)新創(chuàng)排。此前，舞劇多是以故事邏輯推進(jìn)。我們第一次嘗試用一個(gè)大寫意，淡化敘事，以情感邏輯推進(jìn)。著力傳統(tǒng)美學(xué)，用舞蹈語(yǔ)言表現(xiàn)詩(shī)的寫意、畫的留白，最終達(dá)到作品與觀眾之間的精神共鳴。

　　我們用多個(gè)視角去展現(xiàn)畫作的精髓：一是穿越千年，以歷史維度去觀賞千里江山的美好；二是透過畫作，看到背后的中華傳統(tǒng)工藝；三是以“展卷人”的角度，呈現(xiàn)文博工作者的思考。

　　中新社記者：您想過作品會(huì)“出圈”嗎？它呈現(xiàn)了哪些中華傳統(tǒng)文化思想？

　　韓真：創(chuàng)作時(shí)我們沒想到它會(huì)“出圈”。千百年來(lái)，中國(guó)的傳統(tǒng)文學(xué)、詩(shī)詞歌賦以及繪畫等，告訴當(dāng)代的我們，中國(guó)人充滿詩(shī)性。對(duì)于這點(diǎn)，我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)一直很自信。

　　中華文化在不同時(shí)代擁有不同氣質(zhì)。我對(duì)宋代文化的理解，一個(gè)關(guān)鍵詞是“溫厚”。宋代的國(guó)人有著一種內(nèi)斂含蓄的筋骨和力量。

　　《只此青綠》展現(xiàn)出來(lái)的是古人靜謐、雅致的狀態(tài)。我們?cè)诩?xì)節(jié)處下足功夫。比如舞蹈動(dòng)作和演員神態(tài)，淡化情緒，展現(xiàn)東方式的溫婉；高聳的發(fā)髻與藍(lán)綠相間的服裝，是層巒疊嶂的寫意表達(dá)，這些都讓人眼前一亮，畫作得以在舞臺(tái)上真正“活”過來(lái)。

　　中新社記者：劇終字幕“向?yàn)閭鹘y(tǒng)文化傳承發(fā)展默默奉獻(xiàn)的手工藝人和守護(hù)者致敬”，是希望向觀眾傳遞什么信息？

　　韓真：《只此青綠》以“展卷、問篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫”等篇章為綱目，講述一位故宮青年研究員“穿越”回北宋，以“展卷人”的視角，“窺”見畫家王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》的經(jīng)歷。

　　《只此青綠》是致敬中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之作。邀請(qǐng)故宮博物院作為共同出品方。創(chuàng)作中，我們懷著對(duì)中華傳統(tǒng)文化的敬畏、對(duì)傳世國(guó)寶的敬畏、對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的敬畏，將畫作背后所蘊(yùn)含傳統(tǒng)手工藝智慧的篆刻人、織絹人、磨石人、制筆人、制墨人等非遺傳承人，進(jìn)行了藝術(shù)化的詩(shī)意呈現(xiàn)。這些手工藝人，包括文物工作者都是中華傳統(tǒng)文化的傳承者。由于他們的盡力守護(hù)，我們才得以再見千年前的文化瑰寶。

　　中新社記者：現(xiàn)代文藝作品應(yīng)該怎樣從中華傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作靈感？

　　韓真：艾青有一首詩(shī)，“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉。”我認(rèn)為，觀眾對(duì)《千里江山圖》的喜愛，是心目中對(duì)國(guó)家壯麗山河的一種贊美。創(chuàng)作中，我們把這種感情放在其中，體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌、繪畫的美感。這是中華傳統(tǒng)文化給予當(dāng)代人的心靈滋養(yǎng)。

　　心中若能容丘壑，下筆方能匯山河。中華傳統(tǒng)文化是個(gè)“無(wú)盡藏”，給予我們?nèi)≈槐M的藝術(shù)素材。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，我們要立足本土，立足自信，用一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛，去挖掘中華傳統(tǒng)文化，同時(shí)用真誠(chéng)的心去創(chuàng)作。

　　前幾年舞劇在全國(guó)劇場(chǎng)市場(chǎng)排片量在第五、第六位，去年提升至第二，這說(shuō)明我們舞蹈界兢兢業(yè)業(yè)創(chuàng)作作品，讓觀眾感受到真誠(chéng)，因而愿意進(jìn)劇場(chǎng)觀賞。

　　《只此青綠》演繹了王希孟筆下那抹青綠的靈魂?！扒嗑G”是自然的化身，是文化的化身，更是一座連接人與時(shí)空的橋梁。尊重歷史，這些流淌在中國(guó)人血液里的傳統(tǒng)文化才會(huì)有直抵內(nèi)心的力量，進(jìn)而引發(fā)集體的共情共鳴。從中我們看到當(dāng)今中國(guó)人的文化自覺和文化自信。

　　中新社記者：您二位此前編導(dǎo)過《杜甫》《花木蘭》《馬可·波羅》等舞蹈劇，如何調(diào)和中西方觀眾不同文化背景的觀賞需求？

　　韓真：近些年火“出圈”的傳統(tǒng)文化作品不少。我們?cè)?jīng)和一些投資合作方探討，他們希望我們做一個(gè)可以讓西方人接受的作品?！吨淮饲嗑G》的樂曲交替呈現(xiàn)中西音樂文化魅力。除了運(yùn)用古琴、古箏、簫、笛、琵琶等呈現(xiàn)宋代人們的情思，還用單簧管、大提琴來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)代人的情感。這也是一種新探索。

　　我認(rèn)為，若對(duì)中華傳統(tǒng)文化的理解足夠深刻，作品能呈現(xiàn)出中華民族蘊(yùn)藏在文學(xué)、歷史、哲學(xué)里的生命思考，那將是一場(chǎng)奇妙的中西文化對(duì)話。對(duì)方會(huì)從作品中感受到由內(nèi)而外噴薄而出的力量，足以打破中西方的文化壁壘。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　周莉亞，畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系，現(xiàn)為中國(guó)東方演藝集團(tuán)青年編導(dǎo)，國(guó)家一級(jí)編導(dǎo)，北京舞蹈學(xué)院首席主考官。先后獲得第十三屆、第十四屆舞劇“文華編導(dǎo)獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　韓真，畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系，現(xiàn)為中國(guó)東方演藝集團(tuán)青年編導(dǎo)。舞劇作品連續(xù)獲得第十四屆、第十五屆、第十六屆“文華大獎(jiǎng)”，第十四屆“文華編導(dǎo)獎(jiǎng)”，第十二屆、第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。