【我與祖國同奮進(jìn)】

　　傳統(tǒng)戲曲的舞臺更大了

　　講述人：山東臨沂大學(xué)音樂學(xué)院院長 王秀庭

　　光明日報(bào)記者韓業(yè)庭整理

　　黨的十八大以來，國有文藝院團(tuán)改革深入推進(jìn)。作為一名戲曲觀眾和戲曲藝術(shù)研究者，我見證了改革為國有文藝院團(tuán)帶來的活力。

　　以我所在的山東省為例，經(jīng)過這些年“一團(tuán)一策”的改革，全省國有文藝院團(tuán)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)機(jī)制不斷完善，舞臺藝術(shù)精品越來越多。比如，圍繞改革開放40周年、新中國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，全省文藝院團(tuán)累計(jì)完成新創(chuàng)作大型劇目300余部、小型作品1000余件，其中6部優(yōu)秀劇目參加“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年全國優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演”，12部作品入選“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”。此外，舞劇《紅高粱》、民族歌劇《沂蒙山》、京劇《游百川》等多部作品摘得精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、中國戲劇梅花獎(jiǎng)等全國大獎(jiǎng)。

　　以前，很多耗費(fèi)大量精力、資金創(chuàng)排的作品，往往參加完比賽和評獎(jiǎng)就被束之高閣，造成極大的藝術(shù)資源浪費(fèi)。隨著改革的深入，演出成為舞臺藝術(shù)的核心環(huán)節(jié)，很多曾經(jīng)“養(yǎng)在深閨人未識”的舞臺藝術(shù)作品開始跟觀眾“親密接觸”。比如，山東省呂劇院創(chuàng)排的呂劇《大河開凌》，2018年4月首演至今，在全國進(jìn)行了數(shù)輪巡演；山東省京劇院復(fù)排的《奇襲白虎團(tuán)》僅在北京的兩次演出網(wǎng)絡(luò)觀演量就達(dá)1.3億人次；山東歌舞劇院創(chuàng)排的民族歌劇《沂蒙山》演出足跡遍布全國，為國有文藝院團(tuán)劇目市場化運(yùn)營蹚出新路。

　　此外，隨著改革的推進(jìn)，國有文藝院團(tuán)在薪酬分配、績效考評等方面持續(xù)創(chuàng)新，專業(yè)技術(shù)人才的招錄渠道更加通暢，一批優(yōu)秀的青年才俊挑大梁、當(dāng)主角，改革改出了干勁和效益。正如一些戲曲演員所說：“曾經(jīng)我們?yōu)槿绾卧谑袌龌蟪敝猩娑悦?。如今，我們有演不完的戲，感覺傳統(tǒng)戲曲的舞臺更大了，演員們的藝術(shù)之路更寬了。”

　　《光明日報(bào)》（ 2022年02月23日 05版）