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京劇表演藝術(shù)家張火丁:“我只想為藝術(shù)點(diǎn)燈”

發(fā)布時(shí)間:2022-02-18 17:05:00來源: 解放日?qǐng)?bào)

  “我只想為藝術(shù)點(diǎn)燈”

  ——專訪京劇表演藝術(shù)家張火丁

  張火丁已經(jīng)許久沒有在舞臺(tái)上亮相了。她的近況始終備受關(guān)注。

  “燈迷”們把張火丁稱為“燈神”。張火丁卻很少上網(wǎng)。她如冰峰般“露出水面者少,藏于水下者多”的氣質(zhì)與程派藝術(shù)含蓄深沉的美不謀而合,這種人與藝的融合,使她的表演擁有一種讓人沉浸其中的獨(dú)特魅力。

  前不久,由上海立項(xiàng)、出品,張火丁擔(dān)綱主演,滕俊杰執(zhí)導(dǎo)的8K全景聲京劇電影《鎖麟囊》順利殺青。在拍攝期間,她接受了《解放日?qǐng)?bào)》的獨(dú)家專訪。

  -本報(bào)記者 陳俊珺

  張火丁

  中國戲曲學(xué)院教授。不僅擅演程派經(jīng)典劇目《鎖麟囊》《荒山淚》《春閨夢(mèng)》《鴛鴦 ?!贰都t 鬃烈馬》等,還首創(chuàng)了極具程派風(fēng)韻的《秋江》《絕路問蒼天》《白蛇傳》《江姐》《梁 ?!返取?/p>

  虛擬與寫實(shí)的“戰(zhàn)爭”

  1月14日深夜,寧波象山的氣溫接近零攝氏度,攝影棚內(nèi)的張火丁卻渾身是汗。同樣汗流浹背的,還有一旁的攝影師。

  為了一場(chǎng)戲,整個(gè)《鎖麟囊》劇組已經(jīng)“死磕”了整整10個(gè)小時(shí)。

  這場(chǎng)戲,正是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——朱樓找球。

  在朱樓中找球的薛媽(薛湘靈)曾是一位富家女。因?yàn)橐粓?chǎng)突如其來的水災(zāi),她與家人失散,流落到萊州,在舊仆人胡婆的引薦下,到盧員外家當(dāng)保姆。那日,她陪盧家小少爺天麟玩耍,天麟把球拋進(jìn)了朱樓。朱樓是盧家的“禁地”,薛湘靈不得已上樓找球,只見一只鎖麟囊被工工整整地“供”在那里。這只鎖麟囊正是她出嫁那日在春秋亭避雨時(shí),贈(zèng)予坐在簡陋花轎中啼哭的新娘趙守貞的。如今物是人非,薛湘靈禁不住“手托囊悲往事珠淚難忍”。

  程派的水袖功夫堪稱一絕,薛湘靈找球時(shí)一段行云流水般的水袖為戲迷津津樂道。曾經(jīng)多少次在舞臺(tái)上展現(xiàn)過這段水袖,張火丁早已記不清了。可以確定的是,每每演到此處,都會(huì)獲得滿堂彩。

  然而,10個(gè)小時(shí)前,剛剛踏上“朱樓”的張火丁,有些意外。

  原因,是“朱樓”里的兩根柱子。

  在舞臺(tái)上,張火丁用水袖、圓場(chǎng)、臥魚等一系列精心設(shè)計(jì)的程式,為觀眾營造出對(duì)一座小閣樓的想象。這種虛擬的表演構(gòu)成了京劇獨(dú)特的美學(xué)。而電影是寫實(shí)的藝術(shù),小閣樓不能搭建得像大客廳,必須營造出閣樓的真實(shí)感。

  為了設(shè)計(jì)好這個(gè)處于二樓的小閣樓,早在開拍前,電影導(dǎo)演滕俊杰就與上影集團(tuán)的舞美設(shè)計(jì)指導(dǎo)胡宗反復(fù)討論,畫了無數(shù)張圖紙,多次模擬空間。但是到影棚實(shí)地搭建時(shí),他們發(fā)現(xiàn),閣樓里必須得有柱子的支撐,否則建筑結(jié)構(gòu)會(huì)不穩(wěn),影響拍攝。

  表演的空間比舞臺(tái)小,又多了兩根柱子,而京劇的精髓——唱、念、做、表、舞又不能受到絲毫損害。如何在有限的實(shí)景空間里,拍出這場(chǎng)戲的韻味,成了現(xiàn)場(chǎng)的難題。

  滕俊杰考慮良久,提出了一個(gè)依景借景的運(yùn)鏡方案,他與張火丁討論,能否圍繞兩根柱子進(jìn)行八字形的動(dòng)態(tài)運(yùn)行和水袖表演,攝影師一鏡到底,拍攝一段京劇電影中少見的高動(dòng)態(tài)長鏡頭,獨(dú)特地表現(xiàn)出水袖的靈動(dòng),也刻畫出薛湘靈找球時(shí)的急切心情。

  張火丁很認(rèn)同這個(gè)想法。她現(xiàn)場(chǎng)編排,一遍遍摸索,力求達(dá)到精致又渾然天成的效果。

  對(duì)攝影師來說,在狹小的空間里用長鏡頭拍攝動(dòng)態(tài)表演,也是很大的挑戰(zhàn)。他必須利用好小閣樓里的每一寸空間,在拍攝過程中不碰不撞,卡位自如。從頂攝、仰攝,再到動(dòng)線復(fù)雜、高速運(yùn)動(dòng)的長鏡頭,這組水袖的重點(diǎn)鏡頭,拍了十幾遍。

  “朱樓找球是這次拍攝過程中最艱難,也是最過癮的一場(chǎng)戲,最后大家對(duì)效果都比較滿意?!睆埢鸲?duì)記者說,“戲曲尤其是京劇,最重要的精髓就是唱、念、做、表、舞,無論是拍電影,還是演變成其他形式,這些精華都不能丟。但拍電影不是拍錄像,怎樣通過電影的手法更好地展現(xiàn)京劇的魅力,是挺難的。這段時(shí)間我和滕導(dǎo)作了很多交流。”

  京劇是虛擬寫意的藝術(shù),而電影是寫實(shí)的藝術(shù)。兩者之間似乎有著天然的矛盾,有人甚至把這種矛盾稱為虛擬與寫實(shí)的“戰(zhàn)爭”。

  在導(dǎo)演滕俊杰看來,兩者并非不可調(diào)和?!拔覀兛梢越柚吕砟?、新科技,為京劇表演提供更多的支撐,增加表演的層次感和美感。戲曲的虛擬化也不是一成不變的,這次張火丁在朱樓里繞著柱子進(jìn)行高質(zhì)量的表演,對(duì)程派水袖的表現(xiàn)是一次突破與創(chuàng)新,對(duì)舞臺(tái)樣式可能會(huì)帶來新的啟示?!彪〗苷f。

  執(zhí)意不肯坐房車

  1940年4月29日,京劇《鎖麟囊》在上海黃金大戲院首演。這部由程硯秋創(chuàng)排、翁偶虹編劇的作品幾十年來久演不衰。將其拍成電影,是程硯秋先生生前未盡的心愿。

  早在6年前,張火丁就接到了國家京劇電影工程的邀請(qǐng),主演京劇電影《鎖麟囊》。作為程派藝術(shù)的第三代傳人,她的壓力不言而喻。

  2018年,張火丁第一次與滕俊杰見面。憑借京劇電影《霸王別姬》,滕俊杰曾捧得“盧米埃爾獎(jiǎng)”。執(zhí)導(dǎo)過多部京劇電影的他,一直以“尊古不泥古,創(chuàng)新不失宗”為藝術(shù)準(zhǔn)則。

  相近的美學(xué)觀,令兩人一拍即合。

  張火丁坦言:“我們拍這部電影一定要對(duì)得起京劇,對(duì)得起程派藝術(shù)。”滕俊杰則告訴張火丁,會(huì)用電影的邏輯和鏡頭語言放大程派的魅力,在大銀幕上呈現(xiàn)最具魅力的《鎖麟囊》。

  然而,《鎖麟囊》并沒有按照原本計(jì)劃的時(shí)間開拍。由于新冠肺炎疫情等原因,開拍時(shí)間一再更改。

  2022年新年伊始,京劇電影《鎖麟囊》定在浙江象山影視基地開拍。沒想到,象山所在的寧波地區(qū)突發(fā)疫情。眼看著虎年春節(jié)臨近,不少演員在春節(jié)里都有演出任務(wù),電影的拍攝刻不容緩。

  1月6日,在上海電影(集團(tuán))有限公司、中國戲曲學(xué)院、上海廣播電視臺(tái)、首都京胡藝術(shù)研究會(huì)、上海京劇院、國家京劇院等協(xié)作努力下,《鎖麟囊》做足了疫情防控措施,開啟“閉環(huán)”拍攝。

  象山影視基地有著3500平方米的超大攝影棚,多個(gè)場(chǎng)景可以同期拍攝。不過,攝影棚雖大,空調(diào)設(shè)備卻跟不上。1月的象山又冷又潮濕,哪怕十幾臺(tái)空調(diào)同時(shí)工作,體感溫度還是很冷。

  為了保證張火丁的休息和換裝,制片部門準(zhǔn)備了一輛房車。

  張火丁執(zhí)意不肯上車。有人勸她,棚里這么冷,還是到車上休息吧。

  “放心,我會(huì)多穿點(diǎn)衣服,保護(hù)好自己?!?/p>

  在拍攝《鎖麟囊》的20天里,張火丁只有一個(gè)晚上沒有戲。她每天早上9點(diǎn)半到攝影棚,走戲、吃飯、化妝。由于采用8K攝影機(jī)拍攝,超高的清晰度和超寬的色域度對(duì)化妝及服裝的要求頗高。每天上妝、勒頭、貼片子,就要耗時(shí)4個(gè)小時(shí)。下午3點(diǎn)左右,才正式開拍。

  在前期準(zhǔn)備時(shí),張火丁曾告訴滕俊杰,自己什么苦都能吃,唯獨(dú)勒頭時(shí)間最好不要過長。因?yàn)樗軗?dān)心一旦超過6個(gè)小時(shí),會(huì)把太陽穴處的皮膚弄破,影響后續(xù)的上妝與拍攝。

  第一場(chǎng)戲,拍的是薛湘靈在府中準(zhǔn)備出嫁?!坝行┚﹦⊙輪T一開始不太習(xí)慣電影的拍攝方式。才剛唱幾句,就要停下來,反反復(fù)復(fù)再拍?!彪〗芨嬖V記者,“第一場(chǎng)戲磨合下來,大家就發(fā)現(xiàn)張火丁非常認(rèn)真,她一遍遍滿宮滿調(diào)地唱、念、演,哪怕是為其他演員配戲,也全身心地投入。演到動(dòng)情處,還流下了眼淚?!?/p>

  電影表演是一門講究控制的藝術(shù),有時(shí)候需要爆發(fā),有時(shí)候則需要收斂。在臺(tái)上,演員為了把神情傳遞給最后一排觀眾,得放開來演。拍電影特寫時(shí),同一場(chǎng)戲,眼神和表情就要有所收斂。若還像在臺(tái)上那么演,情緒就會(huì)被放大,戲份可能會(huì)被破壞。拍全景時(shí),則需要演員根據(jù)景別,適當(dāng)加大動(dòng)作的幅度。

  每一場(chǎng)戲開拍前,導(dǎo)演都會(huì)告知張火丁,下個(gè)鏡頭會(huì)給觀眾看到什么,是身段還是面部表情。張火丁馬上心領(lǐng)神會(huì),確認(rèn)好自己的表演幅度,調(diào)整到最佳狀態(tài)。

  第一天拍攝持續(xù)了11個(gè)小時(shí),張火丁勒了整整11個(gè)小時(shí)的頭。卸了妝,她趕緊在太陽穴涂上護(hù)膚品,小心翼翼地保護(hù)好皮膚?!拔也荒苡绊憯z制組的情緒。如果我一說勒頭時(shí)間太長,導(dǎo)演就會(huì)加快進(jìn)度,或者干脆把我的戲提上來,這對(duì)大家不好?!?/p>

  深夜,張火丁和所有人一起領(lǐng)了一盒點(diǎn)心,收工。

  “火里淬丁”,太辛苦

  沒有戲份的時(shí)候,片場(chǎng)里的張火丁非常安靜。她坐在角落里,靜到幾乎讓人忽略她的存在。

  在自己的“天地”里,她琢磨動(dòng)作,醞釀情緒,盡管這出戲她早已爛熟于心,貫穿于她演藝生涯的重要演出中。

  戲迷們?cè)u(píng)價(jià)張火丁是“天生的青衣”。但用行內(nèi)的眼光看,這位青衣坐科特別晚。

  張火丁的父親在吉林白城評(píng)劇團(tuán)工作,哥哥張火千8歲就考上戲校學(xué)京劇。在這樣的氛圍中長大,張火丁從小就熱愛京劇。

  1980年,9歲的張火丁第一次報(bào)考吉林省戲曲學(xué)校京劇科,此后5年,她多次落榜。父親一度懷疑是“火丁”這個(gè)名字起得不太好,“火里淬丁”,太辛苦。

  1984年,張火丁進(jìn)入廊坊市評(píng)劇團(tuán)。她唱著評(píng)劇,心里卻愛著京劇。15歲時(shí),她離開評(píng)劇團(tuán),孤身一人赴北京學(xué)藝,后來以自費(fèi)旁聽的形式獲得了去天津戲校學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

  在老師孟憲榮眼中,起步很晚的張火丁看起來有點(diǎn)羞怯,但其實(shí)是“出丑不怕,吃苦就更不怕了”。在戲校,張火丁幾乎整天“長”在練功房里,花旦也學(xué),武旦也學(xué),梅派、張派都學(xué)過。直到快畢業(yè)的時(shí)候,她才正式接觸程派?!俺膛傻某缓蜕矶翁貏e打動(dòng)我,就像一首幽咽婉轉(zhuǎn)的詩,透出蒼勁的深沉。”

  1989年,18歲的張火丁考入北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)。22歲那年,她拜程硯秋先生的弟子趙榮琛為師,成為其關(guān)門弟子。恩師曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)張火?。骸八m年輕,卻無一般小兒女崇尚浮華安逸之氣,甘于清苦求藝,志堅(jiān)行果?!?/p>

  趙榮琛對(duì)程派的理解深深影響了張火丁,盡管學(xué)藝時(shí)間并不長,她的技藝卻突飛猛進(jìn)。1994年,舉辦首場(chǎng)個(gè)人專場(chǎng)演出的張火丁,“火了”。1995年,她調(diào)入中國京劇院。此后,她組建了以個(gè)人名字命名的工作室,開始全國巡演。只要張火丁站在臺(tái)上,臺(tái)下就座無虛席。在京劇市場(chǎng)一度低迷的時(shí)期,無論是北京、上海,還是紐約,只要有張火丁的演出,必定一票難求。

  “張火丁現(xiàn)象”引發(fā)熱議。用她的戲迷濮存昕的話來說:“張火丁在臺(tái)上不討好、不趨寵,她知道自己的好……我猜想我們夸她再多,她也不以為意,因?yàn)樗领o,她就是想把戲演好?!?/p>

  2008年,張火丁調(diào)入中國戲曲學(xué)院,將自己在戲中悟得的程派之美傾囊相授。2015年,張火丁京劇程派藝術(shù)傳承中心成立。她登臺(tái)的頻率大大減少,“燈迷”的熱情卻絲毫不減。

  “京劇就是給中國人做個(gè)樣兒”

  張火丁從小話就少,成名后極少接受采訪,多少綜藝節(jié)目向她發(fā)出邀請(qǐng),她大都委婉拒絕。在外人看來,臺(tái)下的她甚至有些清冷避世。

  可與張火丁合作過的人都知道,只要進(jìn)入了角色,她內(nèi)心火一般的激情就會(huì)釋放出來,化為一種對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。

  《鎖麟囊》開拍沒幾天,滕俊杰就摸準(zhǔn)了張火丁的脾氣。

  薛湘靈在大水中逃難,是一場(chǎng)大動(dòng)態(tài)的戲。拍完最后一條,滕俊杰對(duì)張火丁說:“你去休息一會(huì)兒,我復(fù)看一下剛才的鏡頭?!?/p>

  他用余光一掃,只見張火丁在一旁又推敲起剛才的一個(gè)動(dòng)作。他知道,一定是有地方“不舒服”,想再來一遍。

  “滕導(dǎo),看下來效果怎么樣?”不一會(huì)兒,張火丁果然走到了滕俊杰身邊。

  “總體效果還不錯(cuò),你是不是覺得還有不夠完美的地方?”

  “是的,有一個(gè)動(dòng)作我心里還是過不去?!睆埢鸲≌f,“但我怕你們太辛苦……”

  “沒問題,我們精益求精,再來一條?!?/p>

  拍攝完畢,見攝影師滿頭是汗,張火丁立即上前為他擦汗。

  1月24日,是電影《鎖麟囊》殺青的日子。

  最后一場(chǎng)戲拍的是薛湘靈經(jīng)歷大水后在街上遇到了舊仆,排隊(duì)領(lǐng)粥。滕俊杰拿著話筒對(duì)全劇組說:“這組鏡頭拍完,我們就準(zhǔn)備殺青了。雖然這是一段苦戲,但預(yù)示著我們苦盡甘來。這次拍攝太不容易了,天氣寒冷,時(shí)間壓縮,防疫任務(wù)又十分艱巨,但我們眾志成城,克服了各種困難即將完成拍攝,大家辛苦了!”

  現(xiàn)場(chǎng)一片雀躍。

  “最后再來一條。三、二、一,開始!”

  此時(shí),場(chǎng)內(nèi)的燈光突然暗了下來,正當(dāng)眾人感到意外時(shí),一曲生日歌響了起來:“祝你生日快樂,祝你生日快樂……”

  燈光亮起,制片人孫杰把一束鮮花獻(xiàn)給張火丁。那一天,是她的生日。

  張火丁非常感動(dòng)。她貼心地為工作人員送上小禮物。因?yàn)榉酪咭?guī)定,大家無法在片場(chǎng)一起吃生日蛋糕,好在一張“全家?!倍ǜ窳舜丝獭?/p>

  張火丁說,她常常會(huì)想起恩師趙榮琛的一句話:“既在戲里,又在戲外?!?/p>

  在滕俊杰看來,戲里的張火丁有著云卷云舒般的節(jié)奏感、控制力和表現(xiàn)力,戲外的她則有一種空山新雨后的清新淡雅。

  梅葆玖先生曾說過一句話:“京劇是什么?京劇就是給中國人做個(gè)樣兒?!睆埢鸲槿藶樗?,就是給大家做了個(gè)樣兒。

  對(duì)話

  露出水面者少,藏于水下者多

  解放周末:《鎖麟囊》目前正在緊張地后期制作中,不久就將登上大銀幕。假設(shè)您是一位從來沒有看過這部戲的觀眾,走進(jìn)電影院后,會(huì)被什么打動(dòng)?

  張火?。何矣X得最打動(dòng)人的是這部戲的情感內(nèi)核與精神內(nèi)核?!舵i麟囊》是一個(gè)善有善報(bào)、種福得福報(bào)的故事。春秋亭里,貧富懸殊的兩位新娘相遇,一位濟(jì)困行善、不問前程,一位心存感恩、知恩圖報(bào)。這出戲之所以久演不衰,不僅因?yàn)樗膭∏楹啙嵜髁?,唱腔?yōu)美,體現(xiàn)了中華民族的美學(xué),還傳遞著中國人的哲學(xué)。

  解放周末:有人說,京劇的唱腔和身段雖美,但戲文中的情感邏輯用今天的眼光來看未免有些過時(shí),您怎么看?

  張火?。涸诰﹦±锬茏x懂中國人,讀懂中國人的仁義禮智信。我覺得,無論人心怎么變,京劇中蘊(yùn)含的這種精神力量是永久的。

  解放周末:慢是京劇的特色,喜歡京劇的人覺得有些唱段是越慢越有味道,但也有很多習(xí)慣了快節(jié)奏生活的人,很難耐下心聽?wèi)颉?/p>

  張火丁:喜歡京劇的人自然會(huì)踏進(jìn)那個(gè)大門,不喜歡它的人,就是求他來,他坐在那兒還是會(huì)覺得痛苦。但一門舞臺(tái)藝術(shù)要活下去,離不開新觀眾,尤其是年輕觀眾。這也是我們把京劇拍成電影的意義所在。電影是一門大眾藝術(shù),用電影的手法讓京劇的精髓在大銀幕上發(fā)出新的光芒,或許可以吸引更多人了解京劇的好。

  解放周末:您曾經(jīng)說過,程派藝術(shù)不是晴空日出,而是淡云掩月,它如南極的一座巨大冰峰浮于海上,露出水面者少,藏于水下者多?!安赜谒抡摺本烤故鞘裁矗?/p>

  張火?。撼膛伤囆g(shù)在許多方面或者從藝術(shù)本質(zhì)而言,與文學(xué)中的詩很相近,可以說是“京劇中的詩”。程派的唱腔比較特別,蘊(yùn)含著一種巨大的深沉,聽上去幽咽婉轉(zhuǎn),但人物的內(nèi)心是蒼勁有力的。這里頭有一些看似相反的東西,很難用語言講清楚。

  在表演的時(shí)候,內(nèi)心得特別充實(shí),要用內(nèi)心去塑造人物。這種內(nèi)心的充實(shí),要多于外表,然后通過你的眼神,你的唱、念、做、表、舞,傳遞給觀眾。內(nèi)心的充實(shí)給觀眾帶去的沖擊力毫不遜于外表的沖擊。

  解放周末:要唱好程派,真不是一日之功。您在中國戲曲學(xué)院任教十多年了,如何讓學(xué)生領(lǐng)會(huì)這些感悟?課堂里的張火丁是一位怎樣的老師?

  張火丁:我跟學(xué)生的關(guān)系是亦師亦友,課堂上大家都特別嚴(yán)肅,生活中會(huì)分享各自開心的事?,F(xiàn)在的學(xué)生很幸福,可以跟老師坐著聊天、一起吃飯,我們學(xué)戲的時(shí)候,這是想都不敢想的。趙榮琛老師在我心里就像神一樣,怎么能跟神聊天呢?

  我的學(xué)生們大都很勤奮,不過這種勤奮也是相對(duì)而言的。我們小時(shí)候?qū)W戲,哪有休息的時(shí)間,生活里全是戲?,F(xiàn)在時(shí)代不同了,年輕人的想法很多元,娛樂的方式也多。每天什么都不能干,只能唱戲練功,也不能這么要求他們。其實(shí),把生活過好了,對(duì)演戲也有幫助。

  我一直相信,這個(gè)時(shí)代需要工匠精神,這種工匠精神在我們這個(gè)行業(yè)尤為重要。舞臺(tái)藝術(shù)好比逆水行舟,不進(jìn)則退,干我們這行一天也不能停下來。臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功,這句話一點(diǎn)都不假。

  解放周末:您的粉絲把您稱為“燈神”,怎么看待這個(gè)稱呼?

  張火?。何覜]有微博,也很少上網(wǎng)。我很感謝支持我的戲迷朋友,他們期待我在舞臺(tái)上的表演能夠充滿神韻,這也是我追求的目標(biāo)。我不是神,我只想為京劇藝術(shù)點(diǎn)燈,為我的學(xué)生們點(diǎn)燈。

  解放周末:很多觀眾都很關(guān)心,您最近有沒有演出計(jì)劃?

  張火?。簳簳r(shí)還沒有,我現(xiàn)在就是以教學(xué)為主,學(xué)校里的大學(xué)生、家里的小學(xué)生(女兒),就是我目前的重心。

(責(zé)編: 常邦麗)

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