用地道東北味兒講盡人間事
作者:李夏至
根據(jù)梁曉聲同名小說(shuō)改編,由李路執(zhí)導(dǎo),王海鸰編劇,雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等主演的電視劇《人世間》正在央視一套熱播。即便與春節(jié)檔、冬奧會(huì)等收視大熱門(mén)“正面撞檔”,《人世間》在不緊不徐的播出節(jié)奏里仍然收獲大量擁躉。該劇總體量多達(dá)58集,目前在央視播到了三分之一,在中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)上的表現(xiàn)已經(jīng)突破2%,在酷云實(shí)時(shí)電視數(shù)據(jù)榜單上達(dá)到了1.5%,其余電視劇最高的也只有0.6%,收視數(shù)據(jù)已呈全線碾壓之勢(shì)。
原著 梁曉聲寫(xiě)出畫(huà)卷感
對(duì)同名小說(shuō)作者梁曉聲來(lái)說(shuō),《人世間》是一部特殊的作品。除去該作品為作者帶來(lái)的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等一眾聲譽(yù),《人世間》不像梁曉聲其他被影視化的作品,如《年輪》《雪城》《知青》《返程時(shí)代》等,都是受電視臺(tái)邀請(qǐng)而創(chuàng)作的,“《人世間》一起手就決定了它是不可能拍成電視劇的,我也決然沒(méi)有往這方面去想”。
正因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)并不考慮影視化,《人世間》的故事沒(méi)有太顧及拍攝的難度,作者從上世紀(jì)七十年代講起,50年的歷程,造就了《人世間》的畫(huà)卷感,也成為了梁曉聲寫(xiě)作理念的最好闡述,“描述生命進(jìn)化的愿望”。梁曉聲表示,在生命進(jìn)化的歷程當(dāng)中,時(shí)代也在發(fā)生著變化,比如工人階級(jí),現(xiàn)在的概念已經(jīng)和當(dāng)時(shí)完全不同了。
梁曉聲用“相見(jiàn)恨晚”來(lái)形容和《人世間》導(dǎo)演李路的第一次見(jiàn)面。兩個(gè)人關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材作品的共同語(yǔ)言很多,李路對(duì)于表現(xiàn)工人階級(jí)形象和情懷的理念,也讓梁曉聲贊賞有加,梁曉聲因此轉(zhuǎn)變了想法,決定全力支持他們,有難度也要支持。為了表達(dá)這種支持,梁曉聲甚至手書(shū)了一封5頁(yè)紙的授權(quán),表示“只要李路遵循專(zhuān)業(yè)、純粹,那怎么改都行”。
主創(chuàng) 眾人都有東北情結(jié)
“東北是我的家鄉(xiāng),在我的家鄉(xiāng)拍這部戲是我的一個(gè)心愿?!崩盥繁硎?,主創(chuàng)人員對(duì)東北的情結(jié)不可或缺。
在他看來(lái),東北的魅力不一定是推杯換盞的“炕頭文化”,還有更深情的黑土地文化,他希望能夠把東北最美的和最粗獷的東西都在《人世間》展現(xiàn)出來(lái)。
李路相信,《人世間》的集數(shù)雖長(zhǎng),但一定會(huì)牽動(dòng)千家萬(wàn)戶的心,讓觀眾看到最后。在時(shí)間跨度上,《人世間》沒(méi)有采用編年史的敘事方式,而是以一種跨越式的、閑庭信步式的手法,展現(xiàn)與人物命運(yùn)密切相關(guān)的大事件。劇集在人物塑造上全部平民化,不造神,而是刻畫(huà)命運(yùn)。在李路看來(lái),現(xiàn)實(shí)題材是“畫(huà)人”,“畫(huà)人”很難,而《人世間》里所有的人物,觀眾都很容易在自己家找到原型。時(shí)間跨度五十年的群戲劇本極難把控,人物的篩選、年代的比例、人物的性格等每一項(xiàng)都必須認(rèn)真斟酌。
劇中有名有姓的角色有上百個(gè),其扮演者也都是經(jīng)驗(yàn)豐富的演員,主要演員中的雷佳音、宋佳都是東北人。在和出品方見(jiàn)面時(shí),雷佳音就強(qiáng)調(diào)自己和角色的契合度絕不只體現(xiàn)在外形上。他在鞍山長(zhǎng)大,小時(shí)候家住工人大院,那段日子是他最快樂(lè)的回憶,也是他東北情結(jié)的根源。“我就是周秉昆,我一定要演,我必須演!”
在《人世間》里,雷佳音所扮演的周秉昆大致生于1952至1953年間,雷佳音的父親就是那個(gè)年代出生,他父母所在的國(guó)企也經(jīng)歷過(guò)改革,母親也下過(guò)崗。對(duì)他來(lái)說(shuō),《人世間》就是父輩的生活,里面的人物原形都刻在他腦子里,“我當(dāng)時(shí)有一個(gè)強(qiáng)烈的想法,拍完以后給我爸媽留一個(gè)念想”。
制作 著力刻畫(huà)出年代感
《人世間》橫跨五十年,為了淋漓盡致還原故事的真實(shí)感,劇本籌備就歷時(shí)三年多,并進(jìn)行了耗時(shí)六個(gè)月的緊張拍攝,對(duì)于細(xì)節(jié)更是“苛刻”把控,大到各個(gè)時(shí)期的歷史場(chǎng)景、各個(gè)階段的家庭環(huán)境,小到各類(lèi)生活道具、一碗一勺,都極盡與北方環(huán)境下的年代原貌相吻合。
劇組輾轉(zhuǎn)長(zhǎng)春、哈爾濱、北京、深圳、貴陽(yáng)等地拍攝,為了重現(xiàn)當(dāng)年?yáng)|北老工業(yè)城市的居民區(qū),劇組搭建了4萬(wàn)平方米的景,光燈線就用了7萬(wàn)米,搭景的燈足足裝了幾十輛超長(zhǎng)箱車(chē)。拍攝準(zhǔn)備階段還征集了很多舊物件,搭建了大概一千多平方米的道具庫(kù),像劇中出現(xiàn)的老海報(bào)、舊掛歷、老衣服,不少都是通過(guò)征集而來(lái)的真東西。“讓觀眾一看到就夢(mèng)回那個(gè)年代”,是劇組希望達(dá)到的目標(biāo)。
劇中,周秉昆嫌姐姐的毛褲太緊,鄭娟家因?yàn)樘F而沒(méi)有褲子穿,以及為了買(mǎi)到一扇豬肉六七個(gè)青年合伙排隊(duì)的情節(jié),都讓觀眾們重新回到那個(gè)曾經(jīng)物資匱乏的年代。“光字片”人窮志不窮的情感連接,“六君子”有難同當(dāng)有福同享的青春肆意,則讓觀眾們重溫了過(guò)去時(shí)代的人情與暖意。伴隨著劇情進(jìn)展,該劇即將進(jìn)入一個(gè)小高潮,而人物命運(yùn)的悲愴感與時(shí)代的造化疊加,還會(huì)給觀眾帶來(lái)巨大的沖擊,這部為普通工人家庭立傳的平民史詩(shī)劇,正在漸入佳境。(李夏至)
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