春節(jié)檔票房位居歷史同期第二

　　奠定中國電影“再出發(fā)”的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)

　　每年春節(jié)檔都會(huì)成為年度觀影的一個(gè)高潮。來自國家電影局的數(shù)據(jù)顯示，春節(jié)長假7天，全國電影票房60.35億元，位居歷史同期第二。電影類型的多元化、高科技手段的運(yùn)用、敘事方式的提升、內(nèi)容持續(xù)精進(jìn)等因素，有力地助推了這一成績(jī)的取得。

　　多元化的類型和題材

　　類型和題材較為多元，是今年春節(jié)檔電影的顯著特點(diǎn)。

　　從類型和樣態(tài)來看，春節(jié)檔的8部電影大致可以分為4類：既有新主流電影《長津湖之水門橋》《狙擊手》，又有喜劇片《這個(gè)殺手不太冷靜》《四?！?，也有劇情片《奇跡·笨小孩》，還有3部動(dòng)畫片《熊出沒·重返地球》《喜洋洋與灰太狼之筐出未來》《小虎墩大英雄》。

　　從題材和觀影感受上來說，也具有多元性。戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影《長津湖之水門橋》《狙擊手》將觀眾帶入抗美援朝的崢嶸歲月，有極高代入感，觀眾在感受到戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷、慘烈的同時(shí)，也被激發(fā)出真摯的家國情懷。

　　現(xiàn)實(shí)題材電影《奇跡·笨小孩》將“大城市中的小人物”作為敘事焦點(diǎn)，呈現(xiàn)了普通人在生活困境中的頑強(qiáng)生命力以及他們受到社會(huì)高度接納和肯定的過程，引導(dǎo)觀眾將視野投向更多維的社會(huì)群體和社會(huì)話題，這也是電影創(chuàng)作者社會(huì)責(zé)任感的體現(xiàn)。

　　喜劇題材電影《這個(gè)殺手不太冷靜》《四海》不僅較好地完成了喜劇片為春節(jié)檔“帶氣氛”的任務(wù)，而且在較為密集的笑點(diǎn)中滿足了觀眾的情緒期待，也將向善、向上、智慧、堅(jiān)韌等價(jià)值理念包藏其中。

　　3部動(dòng)畫題材電影則展示了國民動(dòng)畫IP的最新創(chuàng)意，較好地滿足了低幼觀眾觀影和家庭親子觀影的需求，從而拓展了春節(jié)檔觀眾群，走向“全齡”觀看。

　　持續(xù)創(chuàng)新的新主流電影

　　近年來，新主流電影不斷創(chuàng)新，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《攀登者》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《金剛川》《奪冠》《長津湖》等佳作迭出。今年春節(jié)檔的《長津湖之水門橋》《狙擊手》具有極高票房號(hào)召力和藝術(shù)影響力，也是新主流電影的最新力作。在戰(zhàn)爭(zhēng)激烈程度、敘事完整程度、細(xì)節(jié)刻畫程度上，《長津湖之水門橋》比之前的同類作品又有進(jìn)步。難能可貴的是，這部影片讓觀眾切實(shí)感受到，不僅“完勝”能激發(fā)豪邁之情，“悲壯”同樣可以成為提振人心、催人奮進(jìn)的動(dòng)力源泉。這為新主流電影在內(nèi)容表達(dá)和主題設(shè)定等方面提供了新的借鑒。

　　不像以往的主旋律電影大多體現(xiàn)宏大主題、宏闊場(chǎng)面以及觀眾知曉度較高的典型故事，《狙擊手》選擇了一個(gè)小切口，展示的是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)小側(cè)面：一小隊(duì)狙擊手、小規(guī)模的戰(zhàn)斗、小場(chǎng)面的拉鋸，故事也發(fā)生在較短的一天之內(nèi)。但小切口和小側(cè)面卻產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)感染力：作品呈現(xiàn)了激烈程度、對(duì)抗程度極高的敘事效果，對(duì)觀眾具有強(qiáng)大的催淚作用。

　　如果說傳統(tǒng)主旋律電影是“宏大的主題用宏大的方式去呈現(xiàn)”，那么新主流電影則是“宏大的主題用細(xì)節(jié)去呈現(xiàn)”。春節(jié)檔新主流電影的持續(xù)創(chuàng)新，必將引發(fā)大家對(duì)此類電影的不斷關(guān)注和期待，也將給“十四五”時(shí)期新主流電影的創(chuàng)作帶來更多機(jī)遇。如果能夠在人物、故事、畫面、情感表達(dá)方面銳意求索、持續(xù)創(chuàng)新，新主流電影將出現(xiàn)更多既符合主旋律影片特點(diǎn)又能引發(fā)觀眾興趣的佳作。

　　高品質(zhì)的藝術(shù)追求

　　電影作品贏得口碑、發(fā)揮影響力、在歷史上留下印痕的基本前提，是較高的藝術(shù)品質(zhì)。今年春節(jié)檔電影在藝術(shù)追求方面，做出了各自的努力。

　　在電影技術(shù)與藝術(shù)的融合方面，《長津湖之水門橋》等體現(xiàn)了較高的電影工業(yè)化程度和技術(shù)美學(xué)的想象力，不斷將新的拍攝和后期技術(shù)應(yīng)用到作品中，還原戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)境，為觀眾帶來高度逼真的視覺體驗(yàn)。影視技術(shù)有效地幫助作品實(shí)現(xiàn)了敘事藝術(shù)的追求。在手機(jī)“小屏”隨身化的當(dāng)下，觀眾仍然愿意走進(jìn)影院，很重要的原因便是“大屏”的視聽奇觀體驗(yàn)是“小屏”無法提供的。同時(shí)，我們還可以感受到，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，春節(jié)檔動(dòng)畫電影的品質(zhì)也在提升，內(nèi)容和形式的突破空間越來越大。

　　在敘事方面，今年春節(jié)檔電影幾乎都體現(xiàn)出相當(dāng)?shù)恼\意，也大多展示了不錯(cuò)的敘事懸念度、合理度和完整度。無論是《狙擊手》中對(duì)峙的敵我雙方僵持不下的僵局?jǐn)⑹?，還是《奇跡·笨小孩》中小人物、普通人命運(yùn)的逆襲敘事，抑或是《這個(gè)殺手不太冷靜》中亦喜亦悲、有張有弛的荒誕敘事，都能讓觀眾感受到創(chuàng)作者在盡力打磨敘事方式，避免“會(huì)開頭不會(huì)結(jié)尾”。

　　當(dāng)然，今年春節(jié)檔也出現(xiàn)了一些被大家關(guān)注的情況和問題，例如有的作品過度強(qiáng)調(diào)主角光環(huán)并設(shè)置了過多的巧合，可能削弱作品的影響力；觀眾樂見票房的不斷增長，但電影如何平衡商業(yè)、藝術(shù)、公共服務(wù)等功能和訴求，還需認(rèn)真思考。

　　總體而言，今年春節(jié)檔影片體現(xiàn)了中國電影對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的最新追求，體現(xiàn)了電影創(chuàng)作者對(duì)電影事業(yè)與電影觀眾的真誠態(tài)度，體現(xiàn)了中國電影主題、類型、樣態(tài)、內(nèi)容、形式的多元化創(chuàng)作理念。這些都將是中國電影年度總票房已高居全球第一之后“再出發(fā)”的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　(作者 劉俊 系中國傳媒大學(xué)傳媒藝術(shù)與文化研究中心副主任)