【影視銳評】

　　作者：張凱濱（浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院教師、浙江省習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想研究中心浙師大研究基地研究員）

　　2022年北京冬奧會已拉開帷幕，冬奧文化氛圍營造是社會傳播的重要議題之一。作為體育文化宣傳普及的有效載體，體育題材影視劇伴隨著體育事業(yè)發(fā)展形勢而呈現(xiàn)周期性展播的特征，在重要體育賽會舉辦尤其是奧運(yùn)會期間予以節(jié)點(diǎn)性集中播放。近期，隨著冬奧會臨近，熒屏之上聚焦冰雪運(yùn)動的影視劇創(chuàng)作播出也熱度上升。2020年至2021年，《冰糖燉雪梨》《愛在粉雪時(shí)光》《陪你逐風(fēng)飛翔》等劇通過表現(xiàn)運(yùn)動員的浪漫愛情，引發(fā)大眾對冰雪運(yùn)動的關(guān)注。而近日在央視一套黃金檔熱播的《超越》，則用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸塑造了三代中國短道速滑運(yùn)動員群像，講述了中國短道速滑發(fā)展至今的壯闊歷史，展現(xiàn)了新時(shí)代背景下中國體育健兒的精神風(fēng)貌，更是點(diǎn)燃了大眾對于體育運(yùn)動乃至冬奧會的熱情?？梢灶A(yù)見，接下來一段時(shí)間，還將有一批表現(xiàn)冰雪運(yùn)動的體育題材影視劇上線，劇集市場這股體育題材創(chuàng)作熱潮也會持續(xù)。在這種背景下，體育題材應(yīng)該如何拍才能更好地表現(xiàn)體育運(yùn)動和運(yùn)動員的風(fēng)采，從而贏得更多觀眾的青睞，這一問題值得探究。

　　20世紀(jì)80年代，第一部國產(chǎn)體育題材電視劇《中國姑娘》在中國女排勇奪冠軍激蕩起的愛國熱情之下創(chuàng)作播出。經(jīng)過三十多年發(fā)展，在體育事業(yè)大發(fā)展的背景下，體育題材電視劇已將籃球、足球、棒球、跆拳道、冰球、電競等多元體育項(xiàng)目納入創(chuàng)作視野。在這期間，創(chuàng)作歷經(jīng)了從傳記取向到偶像劇化的流變過程，內(nèi)容也從注重渲染家國情懷與維護(hù)民族尊嚴(yán)的宏闊表達(dá)向側(cè)重于表現(xiàn)運(yùn)動員自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的成長敘事轉(zhuǎn)變。這與中國國力不斷增強(qiáng)的時(shí)代趨向相一致，其中蘊(yùn)含的社會審美轉(zhuǎn)向、消費(fèi)趣味調(diào)適也為當(dāng)下體育題材電視劇創(chuàng)新提供了宏觀的社會語境提示。

　　事實(shí)上，這種由“記”到“劇”的創(chuàng)作技法轉(zhuǎn)向乃是脫“實(shí)”向“虛”的過程。它為體育的影視敘事開掘了更廣闊的藝術(shù)空間，也是當(dāng)前“體育競技+青春偶像”成為主導(dǎo)敘事類型的技術(shù)前提。前些年播出的部分體育題材電視劇多以運(yùn)動熱血、青春勵(lì)志為思想導(dǎo)向，借由人物之口或劇情介紹某一體育項(xiàng)目的技巧和規(guī)則，潛移默化中傳播了體育知識；同時(shí)，塑造了青春時(shí)尚的體育運(yùn)動員、教練、領(lǐng)隊(duì)等形象，打破了人們對體育人士拘謹(jǐn)?shù)目贪逵∠螅瑵M足了年輕受眾的集體想象，在觀看過程中宣揚(yáng)了拼搏、榮譽(yù)、團(tuán)結(jié)、堅(jiān)持等體育精神。但是，這種融合體育、偶像、勵(lì)志、愛情等元素的作品，也容易陷入“專業(yè)不夠，感情來湊”的窠臼，有時(shí)甚至?xí)Ⅲw育標(biāo)簽化，虛化為男女主人公青春愛情的背景。故事懸浮，人物扁平化，觀眾看不到體育人的社會性格，也缺乏對體育所處的社會情境的感知與把握。

　　體育作為一種生活方式，融合了教育、文化和藝術(shù)，作用于人的身體之上，旨在培育塑造健全的人。感性身體表現(xiàn)肌肉群組、健碩美感與傷痛凝望，技術(shù)身體賦予運(yùn)動認(rèn)知、動作奇觀，文化身體凝結(jié)社會建構(gòu)、政治意識。體育題材影視劇作為體育精神的敘事者，需要聚焦體育活動、體育訓(xùn)練和體育競賽本身，設(shè)計(jì)故事、情節(jié)、人物行動和對話，將體育對人體質(zhì)、心智的塑造淋漓盡致地展現(xiàn)出來?，F(xiàn)實(shí)主義面向的體育題材影視劇創(chuàng)作，應(yīng)以身體美學(xué)的表達(dá)作為創(chuàng)新的突破口，以身體與情感的兼容敘事，連接起運(yùn)動員或教練員個(gè)體與國家、社會的關(guān)系表達(dá)，表現(xiàn)主人公立體的性格及形象變化，進(jìn)而激發(fā)觀眾對體育項(xiàng)目及其背后隱含的體育精神的認(rèn)同。

　　以冰雪運(yùn)動為例，短道速滑、花樣滑冰、冰球等運(yùn)動員的身體形態(tài)、運(yùn)動姿態(tài)展現(xiàn)出競技體育的速度美、力度美和銳度美，冰上運(yùn)動的身體美學(xué)需要借助逆光、特寫、升格等拍攝手法予以展示，通過不同視聽語言的剪輯和組接，渲染運(yùn)動員的陽光形象，烘托比賽激烈的氣氛，以強(qiáng)烈的代入感讓觀眾體會到屏幕之上的力量碰撞、速度超越。這就要求導(dǎo)演、編劇、剪輯、攝影走進(jìn)真實(shí)的運(yùn)動場，搜集一系列發(fā)生在身體之上、與身體有關(guān)的故事素材，與體育專業(yè)人士深度交流、合作，以彌補(bǔ)缺乏體育經(jīng)歷，無法駕馭相關(guān)細(xì)節(jié)真實(shí)之不足。

　　此外，創(chuàng)作者應(yīng)對體育精神在中國改革開放四十余年社會變遷背景下的復(fù)雜流變有深刻的認(rèn)知和理解。所謂匠心獨(dú)運(yùn)，體育題材影視劇的“匠心”恰在于表現(xiàn)不同體育項(xiàng)目的個(gè)性，擺脫流程式的路徑依賴，在人們耳熟能詳?shù)捏w育故事之中尋找某種新意，能與當(dāng)下國人的精神生活產(chǎn)生聯(lián)系。

　　《光明日報(bào)》（ 2022年02月09日 15版）