中新網(wǎng)北京1月26日電 (記者 高凱)春節(jié)檔合家歡動(dòng)畫(huà)大電影《熊出沒(méi)·重返地球》日前舉辦線上專家研討會(huì)，自2014年起，“熊出沒(méi)”系列電影逢年必到，已經(jīng)連續(xù)推出了八部，其中已經(jīng)上映的7部累計(jì)票房超過(guò)32億元，累計(jì)觀影人次近1億。

　　該片導(dǎo)演林匯達(dá)當(dāng)日介紹，作為系列電影的第八部，《熊出沒(méi)·重返地球》立足于“熊二”這一不完美的角色，盡管身上有很多的小缺點(diǎn)，但是他善良、堅(jiān)強(qiáng)，身上有著自己的閃光點(diǎn)，最后因?yàn)榧胰撕团笥训睦斫夂蛺?ài)，能夠突破自我，完成超級(jí)英雄的蛻變，傳遞“熊孩子也能成為英雄”的理念。

　　中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光指出，通過(guò)多年的積累，“熊出沒(méi)”系列大電影在美學(xué)塑造、想象力釋放、品牌拓展等方面都有新的突破與升級(jí)，此次新作包括科幻元素和史前文明的融入是該系列的又一次突破與成長(zhǎng)。

　　北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究中心主任宋維才表示，“熊出沒(méi)”系列在設(shè)定上擁有較大的敘事空間，可以不斷調(diào)整敘事主題，與社會(huì)熱點(diǎn)話題結(jié)合，也因此具有了持續(xù)開(kāi)發(fā)并成為成功電影IP的基礎(chǔ)。《熊出沒(méi)·重返地球》在技術(shù)上尤為出色，也增加了影片的可看性，此外，該系列堅(jiān)守春節(jié)檔的策略十分成功，國(guó)民品牌和節(jié)日氛圍的疊加，使其成為春節(jié)檔的重要參與者和獲益者。

　　在中國(guó)傳媒大學(xué)教授索亞斌看來(lái)，《熊出沒(méi)·重返地球》不懼熊二“拖油瓶”的以往形象，以其作為核心人物塑造人物成長(zhǎng)。最終熊二能夠變身守護(hù)親人、守護(hù)朋友、守護(hù)家園的英雄，重要的不是完全改變自己，而是要正視自己，更加強(qiáng)調(diào)了人的自知、自律、自省，在寓教于樂(lè)中完成了對(duì)孩子們的正向引導(dǎo)。

　　作為該系列的最新一部大電影，《熊出沒(méi)·重返地球》著力引入科幻元素，并在制作上進(jìn)行了大幅升級(jí)。據(jù)出品人尚琳琳介紹，“保護(hù)環(huán)境、人與自然的和諧共處”是熊出沒(méi)一直以來(lái)的一個(gè)主題，影片通過(guò)史前文明的假設(shè)與構(gòu)建，讓觀眾更真實(shí)感受文明的失落與回歸，從而傳遞保護(hù)地球，保護(hù)我們共同家園的大環(huán)保理念。同時(shí)片中大量航空和外太空的場(chǎng)景也是對(duì)于中國(guó)航天事業(yè)的發(fā)展致敬，啟發(fā)孩子們對(duì)宇宙航天和科學(xué)探索的興趣。

　　據(jù)悉，全片2000多個(gè)鏡頭中特效鏡頭就達(dá)到1500多個(gè)，角色和場(chǎng)景數(shù)量也分別達(dá)到300多個(gè)，技術(shù)上突破了許多難點(diǎn)。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙衛(wèi)防表示，動(dòng)漫的本質(zhì)，除了美術(shù)和技術(shù)類的創(chuàng)作，還應(yīng)貫徹以幻想力為核心的美學(xué)策略，營(yíng)造奇幻、科幻、魔幻的效果，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材無(wú)法呈現(xiàn)的效果與精神傳達(dá)?！缎艹鰶](méi)·重返地球》充分依托了這一本體，對(duì)太空船、南極等場(chǎng)景的塑造，充分發(fā)揮了動(dòng)漫元素的想象力，在喜劇細(xì)節(jié)的處理之外，讓“熊二的成長(zhǎng)”“萊爾特史前文明的失落和回歸”等主題的表達(dá)充滿可信度。

　　中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、電影風(fēng)向標(biāo)主編胡建禮指出，《熊出沒(méi)·重返地球》最大的不同是科幻元素的大量加入和特效制作的大幅升級(jí)，是一部具有成長(zhǎng)意義的大片；其次，影片笑點(diǎn)密集，夸張搞笑的橋段讓整部電影充滿童趣，通過(guò)“熊二”的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變，讓觀眾在歡笑之余有所反思。他認(rèn)為，“熊出沒(méi)”系列的持續(xù)面世，為中國(guó)電影工業(yè)化、系列化開(kāi)發(fā)提供了一定的借鑒意義，其繞開(kāi)神話傳說(shuō)，打造自有IP的探索，在動(dòng)畫(huà)片類型拓展上實(shí)現(xiàn)了突破。

　　經(jīng)過(guò)九年八部影片的洗禮，“熊出沒(méi)”系列大電影已經(jīng)形成了強(qiáng)大的品牌效應(yīng)，其對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)乃至國(guó)產(chǎn)電影的系列化開(kāi)發(fā)的均具有重要意義，與會(huì)專家也對(duì)此進(jìn)行了深入的交流。

　　中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員章柏青指出，系列片的創(chuàng)作一直面臨兩種困境，一是不斷重復(fù)原有模式，缺乏創(chuàng)新和變化；二是沒(méi)有連續(xù)性，偏離了系列片的初衷。而“熊出沒(méi)”系列始終保持“環(huán)?！崩砟畹谋磉_(dá)，保持親情與友情的凸顯，而每一部影片的創(chuàng)作與設(shè)定也隨著時(shí)代的變化、觀眾審美的變化等有新的表達(dá)、新的融入。比如，本片科幻元素的融入與呈現(xiàn)，對(duì)外太空和史前文明的構(gòu)建，都緊扣時(shí)代熱點(diǎn)，充滿了宏大的想象力，在鏡頭、特效、視覺(jué)呈現(xiàn)上都實(shí)現(xiàn)了技術(shù)的浪漫效果。

　　北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院教授馬華認(rèn)為，“熊出沒(méi)”系列大電影已逐漸成為類似于迪士尼、皮克斯等的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)品牌，脫離了最初的“小手拉大手”，更多成年觀眾已經(jīng)有了情感共鳴，在一定程度上，牢牢站穩(wěn)了春節(jié)檔的受眾基礎(chǔ)。未來(lái)，需要更多的守正創(chuàng)新，《熊出沒(méi)·重返地球》用科幻類型片的處理方式，串聯(lián)了現(xiàn)實(shí)生活和遠(yuǎn)古文明，拓展了敘事的空間與時(shí)間，后續(xù)的開(kāi)發(fā)可以繼續(xù)突破類型框架，通過(guò)八部大電影的積累，“熊出沒(méi)”已經(jīng)構(gòu)建了電影世界的結(jié)構(gòu)，人物已經(jīng)足夠多元，可以增強(qiáng)角色之間的互動(dòng)，打造真正的“熊出沒(méi)”宇宙。(完)