作者：李俐

　　短道速滑是中國最有優(yōu)勢的冬季運(yùn)動項目之一，楊揚(yáng)、王濛、武大靖等短道速滑名將的故事也為大眾所熟知。但以短道速滑為表現(xiàn)對象，真正聚焦冬季項目專業(yè)賽場、專業(yè)運(yùn)動員的電視劇，正在央視一套黃金檔播出的《超越》還是第一部。

　　電視劇一開篇，就回到了1989年黑龍江省短道速滑隊初創(chuàng)的年代，那也是短道速滑剛剛被列為冬奧會表演項目不久。教練吳慶紅來到冰封的松花江上擺攤，用“有獎滑冰”的噱頭挖掘好苗子。在陳敬業(yè)與鄭凱新兩個年輕人的一番你追我趕之后，鏡頭迅速轉(zhuǎn)到2014年，濟(jì)南街頭的輪滑少女陳冕用比賽獎金買到了心愛的短道速滑冰鞋，瞞著媽媽踏上了去青島短道速滑隊試訓(xùn)的夢想之路。

　　故事在兩個時空中交叉展開，講述了三代短道速滑運(yùn)動員和教練的奮斗與傳承，也勾勒出中國短道速滑項目從興起至今的編年史。相隔25年的時空跨度，讓觀眾對時代發(fā)展與進(jìn)步一目了然。比如，上世紀(jì)90年代初，一搪瓷杯的沖泡奶粉，就是運(yùn)動員最寶貴的營養(yǎng)品，而新一代運(yùn)動員不僅有營養(yǎng)餐保障，在訓(xùn)練裝備、器材乃至管理體系上都有了全面提升。

　　除了物質(zhì)條件的極大改善，隨著中國競技體育實力的增強(qiáng)和觀念的轉(zhuǎn)變，短道速滑隊的口號也從“金牌閃耀”變成了“能文能武”，不再唯金牌論英雄，而是更看重運(yùn)動員的自我超越和綜合素質(zhì)，這也是對奧林匹克精神理解的進(jìn)一步深化。

　　兩代運(yùn)動員背景不同、性格不同，面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)也不盡相同，但不變的是堅持和熱愛，是拼搏與付出，這也是體育題材影視作品的“燃點”所在。據(jù)報道，在《超越》劇組，年輕演員全都提前兩個月開始冰上訓(xùn)練，苦練基本功，幾乎每天都有人受傷。也正因為如此，《超越》在短道速滑技術(shù)性、專業(yè)性方面的呈現(xiàn)足以令人信服。同時，生活細(xì)節(jié)上的寫實也讓作品更具代入感。隨身聽、滑野冰、泡錄像廳、到南方做生意……這些上世紀(jì)90年代的記憶在熒幕上被一一還原，勾起了觀眾的懷舊思緒。

　　《超越》不僅歷史跨度大，人物刻畫也采用了全景式的群像展現(xiàn)。除了運(yùn)動員，該劇還將鏡頭對準(zhǔn)了教練、陪練、家屬以及工作人員。馬麗飾演的教練挺著大肚子帶隊員們訓(xùn)練，變著法兒地與這幫毛頭小子斗智斗勇，用無私的愛浸潤著每個隊員的心；童瑤飾演的教練員妻子義務(wù)給運(yùn)動員補(bǔ)習(xí)英語，主動拿出積蓄支持丈夫給隊員們更換新冰刀；梅婷飾演的母親沒有將自己的意愿一味強(qiáng)加給孩子，而是放手支持陳冕追求夢想，哪怕前路迷茫也給孩子足夠的信任。正是他們的默默支持與奉獻(xiàn)，成就了運(yùn)動員在賽場上的專注與堅持。

　　除了展現(xiàn)競技體育的燃，《超越》也沒有回避其殘酷的一面。競爭讓隊友之間的感情面臨考驗，傷病隨時終結(jié)一個運(yùn)動員的職業(yè)生涯，比賽時為了集體利益不得不犧牲個人……冰場上的種種無奈和遺憾令人唏噓，也讓人對職業(yè)運(yùn)動員心生敬意。值得一提的是，該劇在每一集末尾都添加了一小段訪談錄，40位現(xiàn)實中的中國短道速滑人走到鏡頭前講述他們的冰雪人生，也讓那些沒能走上領(lǐng)獎臺的普通運(yùn)動員有了被大眾認(rèn)識的機(jī)會。他們的真實故事與劇中情節(jié)相互映照，更讓《超越》擁有了超越一般電視劇的情感力量。

　　在北京冬奧會即將開幕的日子里，《超越》的播出絕不僅僅是獻(xiàn)禮之作，它展現(xiàn)了中國冬季項目的發(fā)展成果，也凝結(jié)著中國人民的奧運(yùn)情結(jié)，更激勵著平凡人在生活中不斷超越自我，向著各自人生的目標(biāo)奮斗不息。（李俐）