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溫暖而敞亮:女導(dǎo)演勾畫的電影風(fēng)景

發(fā)布時間:2022-01-19 15:18:00來源: 光明網(wǎng)-《光明日報》

   【文藝觀潮】

  作者:周夏(中國電影藝術(shù)研究中心研究員)

  近年來,隨著全球化女性意識的提高,各國女導(dǎo)演的電影作品頻頻在國際電影節(jié)上獲獎,贏得一種前所未有的關(guān)注和成功。在這種潮流之下,國內(nèi)新人女導(dǎo)演如雨后春筍般不斷涌現(xiàn),也帶來了一種新鮮流動、多姿多彩的電影風(fēng)景。一種是演而優(yōu)則導(dǎo),章子怡在去年國慶檔上映的《我和我的父輩》中導(dǎo)演了處女作《詩》,出手不凡,獲得好評;賈玲執(zhí)導(dǎo)的處女作《你好,李煥英》躋身中國電影票房前三名,創(chuàng)造了超50億元的票房神話,打破了女導(dǎo)演的電影叫好不叫座的魔咒。還有一批科班出身的80后、90后新生代女導(dǎo)演,比如姚婷婷、劉雨霖、白雪、滕叢叢、楊明明、蘇倫、王麗娜、殷若昕、董雪瑩、敬然、邵藝輝等,她們的電影作品嶄露頭角,引人注目,在情感關(guān)系的表達上勇敢敞開自己。另外,中生代女導(dǎo)演進入創(chuàng)作的成熟期,各擅其長,比如陳力、苗月的主旋律電影,薛曉路的愛情電影,李玉開始嘗試商業(yè)片,楊荔鈉完成“春”三部曲,戴瑋轉(zhuǎn)型多元探索。第五代女導(dǎo)演李少紅、胡玫、劉苗苗,港臺導(dǎo)演許鞍華、張艾嘉等也持續(xù)有電影作品產(chǎn)出??梢哉f,老中青三代女導(dǎo)演同臺競技,迎來了女導(dǎo)演最好的時光。

   時代記憶的人情溫度

  近年來,主旋律電影創(chuàng)作煥發(fā)新的生機。在重要時間節(jié)點,對重大歷史事件的反映上,對英雄人物的描摹上,對時代記憶的書寫上,女導(dǎo)演從未缺席。陳力執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭片《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號》和英模片《守島人》分別在建軍90周年、新中國成立70周年、建黨百年的時間節(jié)點上映,苗月執(zhí)導(dǎo)的《十八洞村》《秀美人生》展現(xiàn)了美麗的鄉(xiāng)村畫卷,生動講述脫貧攻堅的感人故事,譜寫新時代的主旋律。建黨百年之際,章子怡自導(dǎo)自演的《詩》謳歌了一代航天人的奉獻精神,傳達了女性的家國情懷。曹金玲編導(dǎo)的紀錄片《武漢日夜》、薛曉路編導(dǎo)的故事片《穿過寒冬擁抱你》都聚焦2020年疫情突發(fā)的武漢,展現(xiàn)了困境中人與人之間相互守望、彼此取暖的真情故事。

  縱觀女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的主旋律電影,無論是宏大的革命歷史敘事,還是當(dāng)下的日常微觀敘事,都努力把英雄還原成普通人,放置到真實的情感關(guān)系中去,以小見大,以情動人,流露出人性的溫度。比如《古田軍號》中毛澤東和朱德時吵時好的兄弟情誼,《守島人》在艱苦環(huán)境中,王繼才和王仕花相守相伴的夫妻深情,《秀美人生》中的扶貧干部黃文秀也是一個渴望戀愛的姑娘。《詩》中的郁師傅是一位處于生死線上的火藥雕刻師,同時也是一位心思細密、疼愛孩子的母親,在丈夫犧牲后,永擔(dān)重責(zé),其間的親子關(guān)系細膩動人,詩意充盈。《穿過寒冬擁抱你》雖然拍攝的是非常時期的武漢,但是并不過度煽情,而是以浪漫的藝術(shù)手法表現(xiàn)了武漢普通市民面對生死時樂觀豁達的精神,充滿了積極溫暖的正能量。

  情感關(guān)系的多元呈現(xiàn)

  女導(dǎo)演擅長拍攝家庭倫理片,也更容易捕捉日常微妙的情感關(guān)系,但是拍攝的角度通常和男導(dǎo)演不一樣,尤其是在母女關(guān)系的表達上有很多差異。母親形象在男導(dǎo)演的心中是有光環(huán)的,男導(dǎo)演的習(xí)慣思維是塑造吃苦耐勞、無私奉獻的母親,卻往往忽略了母親的其他側(cè)面。長久以來,“母親”一詞意味著一種忘我的犧牲精神,但恰恰相反,楊明明執(zhí)導(dǎo)的《柔情史》、楊荔鈉執(zhí)導(dǎo)的《春潮》都塑造了不那么可愛可敬,甚至讓人生厭的母親形象,言語刻薄、內(nèi)心空虛,母女關(guān)系相愛相殺、非常緊張,卻揭開了親密關(guān)系中一些被遮蔽的真相。楊荔鈉在《春潮》之后繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)《春歌》,依然是講述母女關(guān)系,但換成了一對老年母女,85歲的母親照顧65歲阿爾茨海默病的女兒,這種聚焦老年母女關(guān)系的題材相當(dāng)稀缺?!赌愫茫顭ㄓⅰ分械摹澳赣H”也有一定的新意,賈玲穿越回20世紀80年代,和年輕的母親做閨蜜,這個創(chuàng)意很浪漫,她的行為目的就是為了讓母親開心。影片表達了母親和女兒互相流動的愛,這不是傳統(tǒng)單向的付出,而是女兒對母親的回報,用母親的真名做片名,代表了賈玲更希望母親做自己的初衷,并以此來寄托紀念亡母的深情。申瑜執(zhí)導(dǎo)的《兔子暴力》則將犯罪元素融入家庭倫理片中,女兒為保護母親不惜走上犯罪道路,刻畫了一對另類的母女關(guān)系。女導(dǎo)演一系列的電影作品把母親形象大大豐富了,大銀幕上多了不少扎根在生活里、充滿人間煙火氣、真實而立體的女性。

  除了家庭倫理片,女導(dǎo)演也擅長駕馭愛情片、青春片等類型,比如薛曉路執(zhí)導(dǎo)的“北京遇上西雅圖”系列、蘇倫執(zhí)導(dǎo)的《超時空同居》、劉若英執(zhí)導(dǎo)的《后來的我們》、姚婷婷執(zhí)導(dǎo)的《誰的青春不迷?!贰籽﹫?zhí)導(dǎo)的《過春天》等,都展現(xiàn)了不同的青春成長和愛情狀態(tài)。戴瑋編導(dǎo)的新片《柳浪聞鶯》中則展現(xiàn)了20世紀90年代越劇舞臺上的姐妹情,頗具東方的古典詩情和美學(xué)意蘊。

   女性話語的個性表達

  關(guān)于“女性電影”的定義向來有爭論,女導(dǎo)演拍攝的大女主電影也不一定是女性電影。嚴格意義上講,“女性電影”的標準是要表達女性視角下女性的真實話語,建構(gòu)女性獨立的主體性,創(chuàng)作主體需要具備自覺的性別意識。從這點上講,“女性電影”是具有解構(gòu)意味的,這種表達是一種創(chuàng)新,也是有力度和尖角的。滕叢叢執(zhí)導(dǎo)的《送我上青云》、殷若昕執(zhí)導(dǎo)的《我的姐姐》,還有紀錄片《“煉”愛》都屬于此類作品?!端臀疑锨嘣啤氛宫F(xiàn)了一個罹患癌癥的高知女性所面對的生活窘境;《我的姐姐》讓“姐姐”發(fā)聲,批判了根深蒂固的重男輕女思想,引發(fā)了很大反響。

  在愛情關(guān)系里,也有女導(dǎo)演新的表達。董雪瑩執(zhí)導(dǎo)的《“煉”愛》屬于一種典型的當(dāng)下社會議題電影,導(dǎo)演跟拍了五位在大城市生活的女性,關(guān)于大齡女性婚戀問題展開一系列激烈的交鋒討論。90后女導(dǎo)演邵藝輝的新片《愛情神話》很有迷惑性,表面看是嬌嗲甜的愛情片,內(nèi)里卻裹著女性視角下的新鮮表達,在男女關(guān)系中,三位女主角顯然占了上風(fēng),在飯桌上對女性生活的價值觀重新定義,并把男女關(guān)系反置,大膽挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的性別思維模式。

  總之,女導(dǎo)演的新銳之作讓人驚喜,女導(dǎo)演隊伍的壯大對于向來以男性為主導(dǎo)的電影界無疑是一種糾偏,同時也潛移默化地改變了電影的生態(tài)格局,甚至在男導(dǎo)演的電影作品里,我們都明顯感覺到了更多的女性話語。

  《光明日報》( 2022年01月19日 15版)

(責(zé)編: 常邦麗)

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