一個話癆出租車司機與一個得了甲亢情緒不穩(wěn)定的妻子，為生活精打細算，為孩子爭吵，為錢抱怨……然而，煙火氣是保護罩，他們的真實身份是臺灣間諜，在大陸潛伏生活了18年。

　　這對堪稱“貧窮版史密斯夫婦”的間諜組合，來自作家出版社推出的長篇小說《對手》。由其改編的同名電視劇，也在最近播出。

　　一對臺灣間諜夫婦為了竊取情報，完成任務(wù)，潛伏在大陸。相較于以往人們想象中靈活狡詐、生活富裕的都市間諜形象，《對手》塑造的這對間諜，把日子過成了一地雞毛。整個故事，也以“反派視角”展開。

　　《對手》作者王小槍，著有《我是誰》《心機重重》等圖書作品，是《功勛》《面具》等高分電視劇的編劇。此次，王小槍也擔任電視劇《對手》的編劇。

　　日前，接受中青報·中青網(wǎng)記者專訪，王小槍說，創(chuàng)作完《面具》以后，他就開始琢磨如果再寫諜戰(zhàn)題材的作品，要寫一個什么樣的故事？有什么和以前不同的？

　　2018年9月，央視《焦點訪談》播出專題節(jié)目《危情諜影》，披露國家安全部門“2018－雷霆”專項行動中破獲的百余起臺灣間諜案件部分細節(jié)。這類新聞給了王小槍很大啟發(fā)，于是想做一部“發(fā)生在當下、間諜就在你我身邊”的故事。

　　《對手》中，當生活過于拮據(jù)的時候，間諜甚至琢磨自己舉報自己。比如李唐說：“你知道大陸鼓勵公民舉報間諜的獎勵是多少嗎？咱倆一年掙的錢加起來也就是個零頭，有的時候我都動心了。”這讓網(wǎng)友調(diào)侃這對間諜夫婦是兩個“行走的50萬”，合起來價值百萬。

　　對于這一設(shè)定，王小槍表示，故事是虛構(gòu)的，但細節(jié)都是真實的?！斑@樣的設(shè)置會讓這樣的人物更接地氣”。

　　在王小槍看來，寫作就像蓋房子，從挖地基到平地蓋樓，直至裝修，編劇的兜里如果有體驗生活期間存得滿滿的“儲錢罐”，建成的房子才有“富麗堂皇”的可能。

　　例如創(chuàng)作另一部作品《縣委大院》，王小槍曾去縣城掛職數(shù)月，“深扎”基層干部的工作生活?！叭粘Ｉ钪械慕?jīng)歷，對創(chuàng)作者來講，它的作用都是滴水穿石的?！蓖跣屨f。

　　中青報·中青網(wǎng)：為什么想到創(chuàng)作一部聚焦臺灣間諜的小說？

　　王小槍：最早是想做一部發(fā)生在當下、間諜就在你我身邊的故事。生活里真正的國安干警和間諜，我們其實是分辨不出來的。我覺得這個點挺有意思。對創(chuàng)作者來講，新鮮感很重要。3年前，央視播出了一系列在國家安全日關(guān)于大批臺灣間諜落網(wǎng)的詳細新聞，當時感覺到這個點和我想寫的故事可能是相關(guān)的。這是一個契機。

　　中青報·中青網(wǎng)：《面具》從一個敵方特務(wù)的視角展開敘事，《對手》的“間諜視角”又給觀眾帶來新的體驗。“反派視角”寫作是怎樣的體驗？

　　王小槍：《面具》人物關(guān)系的結(jié)構(gòu)是典型的雙雄，一山二虎；《對手》有點像蝴蝶的兩片翅膀，兩伙人，個人突出得沒有那么厲害?！秾κ帧繁举|(zhì)上還是一個群戲，貓抓老鼠，“五五開”，既有國安干警的視角，也有間諜的視角。

　　在人物關(guān)系的設(shè)計上，正反雙方都有一些呼應，比如新竹、桃園、花蓮這3個18年前的年輕人，和18年后丁曉禾和朱慧、黃海。其實不管寫的是哪一個人物的視角，還是要把它當成一個真實的人去寫，這個是不變的。

　　中青報·中青網(wǎng)：李唐和丁美兮這一對間諜夫婦生活窘?jīng)r引起觀眾討論，這一設(shè)定是如何考量的？

　　王小槍：我們想象中的間諜，可能都是揮金如土、豪宅香車的，實際上真實情況并不是這樣。央視曾經(jīng)報道過一個真實的案例，臺灣師范大學的一名教授在大陸工作的時候，被臺灣的情報部門收買。干了好幾年，最后拿到的經(jīng)費平均下來，每個月只有2300塊人民幣。如果我們把這樣真實的情況套用到一個虛構(gòu)的故事上，那么間諜面臨的境遇就會顯得比較特別。故事是虛構(gòu)的，細節(jié)都是真實的。這樣的設(shè)置會讓人物更接地氣。

　　中青報·中青網(wǎng)：小說中臺灣間諜各種手段、國安人員與間諜的較量，諸多案例來源是什么？

　　王小槍：虛實相加。反間諜的工作有需要保密的特殊屬性，所以我們沒法像其他行業(yè)那樣有很多采訪的機會。公開的新聞偶爾會有一些啟發(fā)的作用，大部分還是虛構(gòu)。虛構(gòu)這些情節(jié)和橋段，我需要注意一下生活邏輯和戲劇邏輯。

　　中青報·中青網(wǎng)：小說改編成劇集后，對演員表現(xiàn)如何評價？

　　王小槍：這部戲每個演員找得都很準確。開機前，劇本圍讀的時候，我分明看到了眼前的這些演員已經(jīng)不再是生活中的自己，而是已經(jīng)變成了故事里的人物。他們賜予這些人物以生命。不管是郭京飛還是譚卓、顏丙燕、寧理，以及像何藍逗這樣優(yōu)秀的年輕演員，他們的表演都和人物融為一體。有幾個瞬間，我甚至覺得他們根本就不是在表演，他們就在那個虛構(gòu)的世界里生活著。

　　有些時候，角色和演員也是有緣分的。作為編劇，我非常幸福，很感恩。

　　中青報·中青網(wǎng)：創(chuàng)作諜戰(zhàn)題材作品對你的吸引力在哪里？好的諜戰(zhàn)作品關(guān)鍵是什么？

　　王小槍：小說和影視劇是不一樣的。小說可以更充分地表達，可以更自我。你描寫一個人物的內(nèi)心可以花很大篇幅，可以用幾千字去描述一片葉子。影視劇其實是有商品屬性的，有時候不能那么信馬由韁，需要平衡結(jié)構(gòu)和關(guān)系，人物與情節(jié)之間的分寸以及節(jié)奏。

　　任何一部好的文學作品，它的關(guān)鍵都是生動的、有魅力的人物。如果一部作品里面有5個以上光彩奪目的人物，這個故事就會擁有自己的生命力。

　　中青報·中青網(wǎng)：現(xiàn)在市場上諜戰(zhàn)題材作品層出不窮，優(yōu)點和缺陷是什么？

　　王小槍：諜戰(zhàn)題材故事有天然的緊張感，人物也有更復雜的內(nèi)心世界，這一類型天然會被觀眾喜歡。而在題材相同的情況下，創(chuàng)新不夠，這是諜戰(zhàn)題材作品遇到的最大瓶頸。

　　中青報·中青網(wǎng)：生活經(jīng)歷會給你的寫作帶來怎樣的影響？

　　王小槍：日常生活中的經(jīng)歷，對創(chuàng)作者來講，它的作用都是滴水穿石的。日積月累，寫作的靈感會自動迸發(fā)出來。兩者相輔相成，所以對生活的觀察、對這個世界的探尋，尤為重要。

　　中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群 來源：中國青年報